6第六讲云南青铜时代的艺术（下）.pptVIP

第六讲 云南青铜艺术 (下) ——云南青铜动物造型艺术 云南古代青铜器中，动物形象的种类颇多。据不完全统计，大约有四十余种：虎、豹、熊、狼、野猪、狐狸、牛、羊、马、猪、鹿、兔、狗、猴、蛇、穿山甲、水獭、鹄、鹈鹕、凫、鸳鸯、鹰、鹞、燕、鹦鹉、鸡、乌鸦、麻雀、枭、鱼、虾、蛙、鼠、蜥蜴、孔雀、蜜蜂、甲虫等等。这些种类繁多的动物形象，有许多是采用圆雕和高浮雕的形式表现的，具体采用哪种表现形式，则又取决于器物的用途和作品的内容。 云南古代青铜动物雕塑作品，概括起来可以分为以下几类：第一类是单独一件的圆雕，多表现家畜、家禽以及一些温顺的食草动物，还有飞禽、鸟类等等。第二类是动物群的组合。这里有两种情况，一种是同类动物作一组合，在一件高浮雕上表现出来，如群牛、几只孔雀等。另一种是表现动物格斗，如牛虎格斗，野猪与豹格斗等等。第三类是人和动物组合在一起，题材是表现狩猎、放牧等等。第四类是以动物为题材用以装饰实用器物。 第一类作品：青铜圆雕作品如《孔雀》。 云南西双版纳地区素有“孔雀之乡”之称，那里至今仍有野生孔雀分布。在昆明，现在人们只能在动物园里才能见到这种热带动物。然而，二千多年前的滇池周围却有很多野生孔雀，史书记载：“滇池河土平敞，多出鹦鹉、孔雀。”圆雕《孔雀》翘首止步，亭亭玉立。作者对孔雀的脖颈作了少许夸张，使其显得更加修长，配之以纺锤体的身体，使造型增加了曲线美。此外，还有青铜圆雕《兔》、《鸳鸯》、《鱼》等等作品，古代匠师均能按其不同的性格特征加以塑造。 第二类作品：动物组合。有两种组合情况： 第一种组合：同类动物组合。以《三水鸟铜饰物》为代表作。作品中，两蛇身体互相缠绕，构成绳辫状的图案，其上站立三只水鸟，左右两只引颈举首，颈部美丽的羽毛清晰可见，中立水鸟则亮翅举首，使我们仿佛见到它那五色斑斓的翎羽。构图十分完美，左右两只水鸟对称而立，若从中立的一只水鸟胸部中心画一条垂直轴线，则整个浮雕的左右两部分都完全对称，可见古代艺术家在创作时的匠心。 再如《群猴铜扣饰》，十只大小相同的猴子首尾相衔，各伸出右前肢挽住前面那只猴子的左后肢，组成一个有节奏感的、波浪起伏的环形图案，使之适用于圆形扣饰这种器物的特征。另一方面，这些猴子的眼神都向后看着一个方向，给这件圆形的高浮雕增加了一种循环不止的运动感。 第二种组合：不同动物组合，以“兽斗”题材作品艺术价值最高。代表作有《牛虎铜案》，这是云南青铜器中的精品，造型十分奇特。此案主体铸成一只大牛的形状，以牛的四脚为案足。牛背铸成椭圆形微凹的案面。牛的尾部铸有一只直立的猛虎，虎口紧咬牛尾，前肢紧抓牛臀部，构成铜案之一端；铜案的另一端是牛头。这样的构图已经十分新颖，但古代的艺术家并不因此而满足，在大牛的四足——即案足之间又另铸一只小牛犊，使整件铜案的造型愈臻完美，是一件不可多得的古代艺术珍品。此外，这件作品的深刻含义应该是表达母爱。作品中的母牛宁可让猛虎咬噬自己，也要忍受着剧痛，屹立在那里“巍然不动”，让小牛犊在自己的“卵翼”下安然无恙。这不是伟大的母爱又是什么？ “兽斗”题材的代表作品则是《猪搏二豹》铜扣饰。这件高浮雕以生动的造型表现了二豹一猪搏斗时的一瞬间：两豹前后夹攻，欲置猪于死地。但猪毫不示弱，以其强健的身躯将一豹压倒，而另一只豹则从后右侧猛扑猪背，使猪顾此失彼，发出一阵怒吼。作者在表现这场惊心动魄的搏斗时，在构图上作了精心的安排：猪向前猛扑，被压倒的一豹拼命挣扎，尽力扭转头部和从后面扑上猪背的豹相呼应，把矛盾的焦点集中到三个动物的头部，收到对立统一的效果。猪、豹脚下是一条表示土地的长蛇，将重叠着的三者从脚下联系起来，使整个构图具有一种向前翻滚着的运动感。在造型上，作者以夸张而又概括的手法，准确、生动地塑造了每个动物在搏斗时的神情和动态。那只扑到猪背上的豹非常突出，为了加强其粗壮的四肢而收细了躯干。一条富有弹性的尾巴向上卷曲着，沿着脊梁延伸到头部，形成一条S型的曲线，有一种鲜明的节奏感，从而增强了形象的感染力。古代艺术家在雕塑品的细部刻划上亦颇具功力，那条S型的豹子在搏斗时占上风，嘴巴张到最大限度，眼睛由于暴怒而突出于眼眶之外，爪子有力地抓在猪背上，充分刻划了豹的张牙舞爪的凶残性格。而那只被猪扑倒的豹也很有意思，它此时已处于劣势，几遭灭顶，然而当猪反顾不及它时，又挣扎着回过头来企图反扑。但从它那放松了的爪子和半张的嘴来看，已经失去先前的威风了。 至于那头猪，由于腹背受敌而怒不可遏。它双目圆瞪、鬃毛倒竖。这些微妙的细部刻划和整体特征有机地结合在一起，使形象更典型、更集中，从而达到精炼而不单调、丰富而不繁琐的艺术效果。就这件作品的内容来看，它不仅表现了动物之间的搏斗，而且，通过艺术作品表达了作者的爱和憎。猪为六畜之一，