中国美术史第十章清代的美术剖析.pdf

中国美术史第十章清代的美术 一、清代宫廷绘画； 清代没有设立画院这个专门机构但对于宫廷画家的活动仍设 有专门场所； 由于宫廷画家是以笔墨供奉太平天子清娱所以他们的画风大多湿润 成就并不甚高；清宫的画家还有不少是西洋传教士如郎世宁、王致诚、艾启蒙、 安德义、潘廷章等人； 二、焦秉贞； 添补画家山东济宁人；善绘画祇候内廷；挧人物楼台自远而近自大 而小画法上受西洋宗教画影响吸收了一些阴影透视法； 作品 《耕织图、宫苑图册、 泄上篇图》； 三、禹之鼎； 字上吉 1647— 1709 年号慎斋江苏江都人康熙中为内廷供奉；善画 人物尤工于肖像一时名家小像多出于他的手笔； 画肖像多用白描法； 风格雅秀得 李公麟遗意；丙颧微用赭晕染显得秀媚古雅飘逸生动；其作品《王原祁像、西陂 授砚图卷、渔洋放白鹇图像卷、履中踏雪寻梅图像卷》等； 四、袁江； 字文涛 1671— 1746 年江苏扬州人雍正间以善画供奉内廷；善山水尤 精楼台亦能花卉； 他有雄厚写实工夫帮能参合新意； 多作大幅描绘被人称为界画 第一；作品 《骊山避暑图、携妓东山图、 荷静纳凉图、 梧桐秋葵图、 蓬莱仙鸟图》 等； 五、袁耀； 《汉宫秋月图》亭台楼阁树石的描写；层次分明字根表的满面春风飘 荡着一只游船给人一种秋凉之感可为袁耀继承传统学习父法之作； 六、丁观鹏； 顺天人宫廷画家；擅长人物山水；作品《平定准噶尔战图》 七、邹一桂； 号小山 1669— 1732 年晚号二知老人无锡人；乾隆年礼部侍郎；实 学恽恪；工花卉；其画多来自写生分枝布叶条畅自如设色明净艳丽； 真实感较强； 但在画风上较拘谨板滞缺乏气魄； 著 《小山画谱、百花图谱、 山诗钞》；作品 《三 友图、杏花图、 花卉卷》 ；他的 《小山画谱》提出了“画有八法、 四知”的主张； 八、蒋廷锡； 字扬孙 1669— 1732 年号南沙江苏常熟人；康熙年间至大学士；将 南沙以逸笔写生或倚或正或草或工； 赋色晕染一幅画中具能体现； 同时风神生动 皆出自然；所画花鸟“风神生动、意度堂堂”为当时士大夫所赞赏多作为临本； 作品《腊梅水仙图》等； 九、郎世宁； 意大利画家 1688— 1766 年建筑家；康熙五十四年随耶稣教士来中 国；专以绘画供奉内廷； 人物、马、花卉翎毛禽兽无所不能； 尤工画马； 作品 《百 骏图、白鹰图轴、圆明园图、人物山水轴；准噶尔所进名马图》等；郎世宁可的 画风对中国和朝鲜画家都有较大的影响； 他在中国绘画吸收外来技法使中国艺术 相结合方面起到了促进作用； 十、 “四王”及吴、恽的绘画艺术； 摹古是添补山水画的一大倾向“四王”是这 时期代表；王时敏苍老中见秀嫩；王鉴则沉雄古逸；王翚是秀润沉着；王原祁是 韵味醇朴笔墨古拙之趣设色则清净幽淡； 一、王时敏； 字逊之 1592— 1680 年号烟客西庐老人本田主人等；江苏太仓人； 擅长山水；笔法虚灵松秀墨气醇厚；在当时被推为画坛领袖与王鉴、王翚、王原 祁、吴历、恽寿平全称“清六家”；兼工隶书能诗文；作品《前仿黄鹤山樵；夏 山楼阁图、雅宜山斋图、云壑烟滩图、仿黄子久秋林图、溪山楼观图》等；并著 《王烟客集》； 二、王鉴； 字圆照 1598— 1677 年号湘碧江苏太仓人；工画山水摹拟宁元；对董 源巨然皴擦钻研很深； 擅于烘染尤精绿重色； 以妍丽融洽见长； 王鉴与王时敏风 格是一致的只是王鉴笔锋较为靠实；临古作品功力雄厚；作品《长松仙馆图；仿 子久烟浮岫图；云壑松阴图》等都是苍笔破墨丰韵沉厚； 三、王翚； 字石谷 1632— 1717 年号耕烟散人江苏常熟人；他从理论到实践都把 “仿古、临古”放第一位；作品《千岩万壑图、夏山垂阴图、断崖云气图；秋山 草堂图；夏山烟雨图》等； 四、王原祁； 字茂京 1642— 1715 年号麓台江苏太仓人；擅长山水；法黄公望偏 于摹拟；喜用乾笔焦墨； 层层皴擦苍浑沉着； 着色作品能表现出所描写景物的阴 阳向背达到“色不得墨墨不碍色”“色中有墨墨中有色”的艺术境界； 青绿朱赭 对照鲜明有独到之处； 清代四王之