中国现代文学史复习重点整理.docx

《中国现代文学》重点内容整理1、文学革命：为一场轰轰烈烈地文学形式与文学内容地大变革活动；1917 年 1 月，《新青年》发表了胡适地《文学改良诌议》 ，为文学革命开端地标志；文章提出要以 “白话文学” 为中国文学地正宗；1917 年 2 月，《新青年》又发表了陈独秀地《文学革命论》，举起“文学革命”地旗帜，提出以 《中国现代文学》重点内容整理 1、文学革命：为一场轰轰烈烈地文学形式与文学内容地大变革活动； 1917 年 1 月，《新青年》发表了胡适 地《文学改良诌议》 ，为文学革命开端地标志； 文章提出要以 “白话文学” 为中国文学地正宗； 1917 年 2 月，《新 青年》又发表了陈独秀地《文学革命论》 ，举起“文学革命”地旗帜，提出以“国民文学”取代“贵族文学” ， 以“写实主义”取代“古典主义” ，以“社会文学”取代“山林文学” ；1920 年，北洋军阀政府教育部承认白话 为国语，通令国民学校采用，成为文学革命成功地标志； 2、文学研究会（艺术倾向） 1) 主张“为人生”地文学，意思为文学要书写现实人生，表现人生，对人生有现实地意义；就为很重视文 学地现实功能；反对游戏文学观念，反对消遣地文学态度； 2) 文研会作家在创作方法上多注重现实主义；这在沈雁冰地文论与文学研究会作家地创作中显示出来； 3) 文学研究会注重翻译东欧、西欧现实主义名著，介绍普希金、托尔斯泰、屠格涅夫、易卜生、莫泊桑等 人地作品； 3、创造社： 1921 年 7 月，创造社宣告成立，成员有郭沫若、郁达夫、成仿吾、田汉、郑伯奇、张资平等； 刊物有《创造》季刊、 《创造周报》 、《创造日》（《中华新报》副刊发行） 艺术倾向： 、《洪水》、《创造月刊》 ； 1) 崇天才，重神会，讲求文学地全与美，强调创作地无目地；通常被歧视为“艺术派” 2) 富有浪漫主义特色，大都尊崇个性，表现自我，富有强烈地反抗色彩； ； 3) 在翻译方面，主要翻译介绍歌德、雪莱、海涅、济慈、惠特曼、泰戈尔、王尔德、波特莱尔等人地作品； 大多数为浪漫主义，也有现代主义作家； 4、郁达夫：名文，为创造社地发起人与最重要地小说家；在散文、旧诗词、文学理论、翻译等方面也有独 到地贡献，以小说创作影响最大； 《银灰色地死》 、《沉沦》、《南迁》三篇小说于 1921 年结集为《沉沦》发行， 为郁达夫自己第一部、也为中国现代文学史上第一部短篇小说集；但其在轰动一时地同时也毁誉参半；褒者认 为它真实地抒写了青年地时代病，开创了小说地新体式，标志着“自我小说”地兴起；贬者攻击它为“诲淫” ， 为不道德、不端方地文学； 《过去》、《迷羊》形成了郁达夫创作路向地转折； 郁达夫小说对于青春性苦闷、性心理地描写，从思想意义上说，体现了强烈鲜明地反封建精神与个性解放 地要求；从文学创作上说，则开辟了现代小说创作地新地题材领域；郁达夫地小说无论为在思想性还为艺术性 上，对现代小说地创作发展都有不可低估地意义； 郁达夫抒情小说地特点： 自我地写真；小说大多带有“自叙传”地色彩；一个以“自我”为原形、渗透着作者本人强烈主观色彩地 “零余者”地文学形象；小说以自我地个人经验、情感生活为单纯地线索，宣泄着一己地情怀，推崇个性自由 与自我尊严地思想； 感伤地抒情；轻视情节地营构，注重情绪地倾诉：借助于人物心理地细腻描摹，讲究外在景物地恰到好处 地衬饰；或自言自语，或宣泄倾诉，或捕捉外界刺激下感觉心理地微妙动荡，或以“情”景化，或以“景”情 化，或精细地把捉隐而无形地潜意识、幻觉 ，都让读者听到了人物地心声，成功地刻画了人物地性格形象， 在很大程度上弥补了因事件地单纯（甚至杂乱）可能造成地性格地贫瘠与偏枯；人物心灵奥秘地连续自白，以 其真率中夹带着感伤地倾向，表达着作者地社会态度与对人生地悲剧感情，呼应着五四这个青春时代地社会心 理氛围； 结构地散文化；郁达夫地小说既以抒情为中轴而轻视情节地营构，也就必然造就其小说地散文化倾向；他 地结构不为以情节为中心，而为以情绪为中轴，依人物感情地波澜起伏结撰成篇； 流利、清新地文笔； 5、新月诗派： 1926 年 4 月，闻一多、徐志摩等在北京《晨报副刊》上创办了《诗刊》 ，围绕该刊聚拢了许 多诗人，饶孟侃，杨振声、胡也频、朱湘等，形成了新月诗派，除创作之外，提出了新格律诗地理论主张；该 刊于 1926 年 6 月停刊，共出 11 期； 1931 年《诗刊》在上海创办了季刊，主要由徐志摩、邵询美主编；这一时 期地上海地活动，被称为后期新月诗派； 艺术主张：提出诗歌格律化地主张，在艺术上要求诗歌要“与谐” 求诗歌地格律，倾向于古典主义；闻一多提出“三美”就为突出代表； 、“均齐”，强调诗人要带着脚镣跳舞，追 “建筑美、音乐美，绘画美” ；新月诗派 1 第 1 页 共 14 页 名