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外方内清明,吾与尔偕亨 打开文本图片集 宜兴紫砂自明中期从日用陶器走向艺术陶器以来,就以变化多端的造型独树一帜,在中国工艺美术品中无出其右。在宜兴紫砂壶的三大造型中,其中的光货又可细分为圆器与方器,即所谓:“方非一式,圆不一相”。紫砂圆器的珠圆玉润与方器的挺括流畅,构成了五彩缤纷、千姿百态的壶艺世界。以下从历史、工艺、文化三个层面分析紫砂方形壶的特点。 历史层面: 陶瓷是土与火的艺术,中国陶瓷由于主要采用轮制成型,方器较为少见。而宜兴紫砂由于原料的优良特性与独特的成型工艺,历来有很多出色的方器造型,如四方、六方、八方、桥顶、传炉、觚棱、僧帽壶等等。 从明代中期一代宗师时大彬的《六方圆口壶》到清代初期壶艺巨匠陈鸣远的《四足方壶》,从清末民初制壶名家陈光明的《印包壶》到民国中期方器高手胡耀庭的《汉方壶》,从现代壶艺泰斗顾景舟的《僧帽壶》到当今方器名手潘持平的《萧山市隐壶》,无一不是传世的经典名作。通过收藏观赏这些历代的方器名品,人们可以从中得到造型艺术的借鉴与启迪。 工艺层面: 宜兴紫砂的制造工艺主要采用世界上独一无二的圆器“拍身筒成型法”与方器“镶身筒成型法”。所谓“镶身筒成型法”的工艺原理,好比制衣裁缝的立体裁剪,大多以裁剪泥片粘合而成。在制作过程中,只要对一部分的泥片温度曲度掌握不当,或任何一个平面歪斜,便会在烧制的过程中扭曲变形,壶势全失。 因方器的造型简洁明快,所以即使是有一点瑕疵,也会无所遁形,从而完全破坏壶形的整体美感。方形壶制造工艺技术含量之高,手段之复杂,远远超过圆形壶,故方形壶的数量总要比圆形壶数量少。 文化层面: 传世的曼生壶中有一把《云蝠方壶》,壶上陶刻有这样的名句:“外方内清明,吾与尔偕亨”。这是喻意做人的真理,遇人处世要刚正方直、智圆行方,想事周全、心里明亮,从而达到人生顺利、万事亨通的境界。 在紫砂方形壶中,四方传炉壶与四方鼓腹壶是常见的造型。这类壶形曲直相交挺秀明快,刚柔相济珠联璧合,使人产生刚能制柔、柔能克刚的人生感悟。 而方锤壶与方钟壶线条刚劲挺括,造型古朴高雅。它使人联想到高山的险峻,山洪的怒吼,骏马的奔腾,刀剑的撞击,给人力量与鼓舞,使人奋进。 图1、2、3为紫砂方形壶的著名壶型,图1为民国紫砂名店“铁画轩公司”制作的《方斗壶》,图2为“吴德盛公司”制作的《方砖壶》,图3是近现代壶艺大师王寅春(1897-1977年)制做的《四方鼓腹壶》。通过欣赏与使用这些方形紫砂壶,使人们在饮茶品茗之余,得到情操、品德、人格、素养以及人生信念的薰陶与培养,使方形壶的艺术价值与实用价值都得到升华,从而进入“人壶合一”的崇高境界。 笔者收藏宜兴紫砂壶已有二十余年,以收藏民国壶与文革壶为主,现把所藏民国壶与文革壶中的方形壶介绍给广大壶友,与大家共赏共鉴。 一、民国壶中的方形壶: 1.《印纹方锤壶》图4,民国壶艺家胡耀庭民国中期的作品。壶高10.8厘米,壶口四方形,边长4.4厘米,容量500毫升。壶盖内钤阴文楷印“耀庭”,壶底钤方形阳文花边楷印:“宜兴紫砂”,色泽褐红。 印纹方锤壶以方形铁锤为基型,浑朴古雅、刚正挺拔。壶的主面模印钟鼎文:“宋公伐之钲钟,宜子之孙孙永宝用”。壶钮为缩小的壶形,小巧俊秀,曲流方把,比例精确,全壶线条鲜明流畅锋棱毕现,充满阳刚之气。 十五年前,当我刚收到这把方锤壶时,因才疏学浅,对壶上的钟鼎文一知半解。于是就去南京著名的文物收藏家与鉴赏家王一羽老先生(1920—2021年)的府上向他请教,当时王老已重病多年,但他还是耐心地教导笔者,这把壶上的文字应该横着念,内容是:“宋公伐之钲钟,宜子之孙孙永宝用”,并确认这把壶为胡耀庭所制。后来王老还搬出他珍藏多年的胡耀庭1924年制作的传世精品——《汉方壶》,与笔者一同欣赏。 王一羽老先生已于2021年4月驾鹤西去了,但他渊博的知识和对南京文物事业的贡献,江苏及南京的文物界与收藏界将永远怀念他。 胡耀庭(1882—1947年),民国壶艺家,宜兴蜀山人。胡生于清光绪七年,师从其舅父李正元。艺成后专制方器,所制方器如砖方、汉方、八方、六方等,均轮廓周正线条流畅,为时人称赞,民国方器第一高手非胡耀庭莫属。 上世纪二十年代,胡耀庭被上海铁画轩公司在宜兴潜洛的陶厂聘为技师。这段时期,胡所制壶具用泥讲究,壶形浑朴典雅稳重大方,人们竞相争购收藏。另外胡也常为宜兴吴德盛公司与陈鼎和陶厂制作高档壶具。 胡耀庭在制壶的闲暇之时,还担任过宜兴蜀山东坡书院小学的劳作课先生,教孩童制作紫砂器,为宜兴紫砂的传承与发展做出过贡献。 胡耀庭性格孤傲,终生未娶,1947年在家中去世,享年65岁。其弟胡六