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赵孟頫的伪作为何这么多 在本次故宫博物院的《赵孟頫书画特展》中，第四单元《云泥有别——赵孟頫书画辨伪》显得有些特殊。它并不在赵孟頫艺术渊源、自身成就、对后世影响这个艺术史脉络的展览主线中，而是涉及作品的流传、收藏、鉴伪等更多层面，同时也生发出许多新的思考：为什么赵孟頫的伪作如此之多，又如此难辨？这些伪作对研究赵孟頫造成哪些障碍，又在其艺术成就的传播中有怎样的积极意义？ 收藏：镇馆之宝 有关赵孟頫存世真迹的数量，目前比较公认的有180件左右，绘画占30余件，剩下的包括书法、信札、书画题跋，分别收藏在海内外各大博物馆中，成为各馆的“镇馆之宝”。 故宫博物院拥有体量最大的赵孟頫收藏。据故宫博物院书画部副研究馆员汪亓统计，绘画12件，书法48件，题跋11件，总计71件。其中包括有代表性的《秀石疏林图卷》《秋郊饮马图卷》《水村图卷》《行书洛神赋卷》《行书万寿曲卷》《草书千字文卷》《楷书胆巴帝师碑卷》等，也是此次展览中关注度很高的几件作品。故宫的收藏几乎囊括了赵孟頫所有时期不同门类的作品，基本可以勾勒出他的艺术风格脉络。 上海博物馆的赵孟頫真迹不到40件，虽然数量不如故宫博物院，但其中不乏几件独一无二的精品，比如现存赵孟頫最早的书法作品《行书秋兴赋卷》，应是至元十九年（1282年）所书，那时的赵孟頫29岁；此外，《行书归去来辞卷》《吴兴清远图卷》《洞庭东山图轴》《行书十札卷》都是上博的重要藏品。此次展览中，上海博物馆向故宫借展了5件赵孟頫的作品，某种程度上填补了故宫的缺项。 故宫博物院和上海博物馆之外，台北故宫博物院是另一个“大户”。赵孟頫最知名的《鹊华秋色图卷》收藏于此，另有《行书前后赤壁赋卷》《重江叠嶂图卷》《古木散马图卷》等，这些作品大都是最初在1933年为避战火随故宫文物南迁，最后在1949年那个关口去了台湾。 这三个博物馆，集中收藏了最多的赵孟頫真迹，占180件的大半，其余的散落在海内外各大博物馆和极少数私人藏家手中。 辽宁省博物馆拥有一件“重器”——《红衣罗汉图卷》，作于赵孟頫51岁，这是他为数不多的人物画真迹，此次“赵孟頫书画特展”也有展出。此外他们还有《行书心经卷》《行书秋声赋卷》等。天津博物馆、浙江省博物馆、苏州博物馆、赵孟頫老家的湖州博物馆等十余家地方博物馆都有零星赵孟頫的真迹收藏。 海外收藏的赵孟頫作品，以美国和日本最多。美国大都会艺术博物馆拥有亚洲艺术收藏6万余件，是亚洲地区之外全球最大的亚洲艺术收藏。其中中国艺术品约*****件，绘画数目不多，但分量很重。赵孟頫的《人马图卷》《双松平原图卷》《行书王羲之轶事卷》等都是大都会得意的收藏，还有一幅难得的赵孟頫自画像，被后世多次临仿。此外，还有华盛顿弗利尔美术馆的《二羊图卷》《小楷太上老君说常情景经卷》，普林斯顿大学美术馆的《幼舆丘壑图卷》《湖州妙严寺记卷》，克利夫兰美术馆的《江村鱼乐图》（团扇册页）。对于这类综合性博物馆、美术馆而言，明清绘画收藏都会有不少，但真正有影响力的收藏往往是宋元作品，或更早期。最早收藏亚洲古代艺术的美国收藏家查理斯·朗·弗利尔（Charles Lang Freer）就明确表示过只对元代之前的中国艺术感兴趣，因而我们现在可以在弗利尔美术馆看到非常精彩且成系统的中国绘画，赵孟頫自然是其中重要一笔。 日本是另一个海外重要收藏地。在元代，赵孟頫的书画就已传入东亚，也有一些临仿的作品流传下来，一直以来影响着他们的艺术审美趣味。赵67岁所书《楷书汉汲黯传卷》现藏于东京永青文库，这大概是流落在日本最知名也是最精彩的一件赵孟頫小楷书法作品，“结体妍丽，用笔遒劲”，是他晚年楷书中流露唐人遗风的重要作品。此外还有东京国立博物馆的《楷书玄妙观重修三门记卷》《兰亭十三跋》，阳明文库的《楷书仇锷墓志铭卷》。 在以上这些博物馆收藏之外，还有少数真迹散落在民间私人藏家手中，存疑和颇受争议的“传赵孟頫”书画仍有不少，它们还在等待一个更明晰的艺术史定位。 如今我们有幸看到这些作品，它们的流传并非易事。了解一件作品的流传，主要靠后世题跋和著录，可以大致勾勒出作品流传的几个点。汪亓指出，“著录只能作为一个参考，因為古代不像现在有照片，可以更清晰地辨认出作品的面貌”。古代無论书画，名称都是相对次要的元素，比如赵孟頫传世作品中有若干“归去来辞”，不同时代不同书体的都有。“古人记载的可能跟你现在看到的不是同一件作品。而且古人鉴定的真伪和我们现在鉴定的也不尽相同，他们认为是真的，我们现在看来可能是伪作。所以，著录不能作为唯一极为正确的判断标准。” 现在看来，赵孟頫的真迹好像存世挺多，但放到整个古代艺术作品的庞大体系中来看，还是很少的。在古代，能看到的真迹的人更是凤毛麟角，都集中在精英阶