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清新雅健爽爽有神 新化书家康志坚，性淡泊，好读书，喜交友，尤爱写字、品茗、野钓，对书法情有独钟，尤擅行草。每天坚持练字数小时，正楷以邬体（湖南楷书名家邬惕予所创）启蒙，再练欧阳询、颜真卿；行书以“二王”为主，旁涉苏米。曾参加各种书法大赛，获奖无数。 吾观志坚书法，清新雅健，爽爽有神，让人一看即知其驾驭线条的能力非同一般。自古以来，便有字如其人的说法，观其书可知其修養、学识、品性以及审美意趣。朋友说，志坚胸藏诗书，能写，下笔千言，倚马可待，最重要的是他艺术视野开阔。细细推敲，不能不说，其悟性与聪颖均在线条的抑扬顿挫之间自然流淌。 窃以为，志坚的小字行书作品，能“以小见大”，具有大字的峥嵘气象。用笔简约爽利，如阵马风樯；结构奇绝险峻，浑然天成。古朴灵动的行书之中，时常穿插草书作为点缀，笔画省简，俯仰错落，加之空灵的章法布局，独具匠心，格调高远，是最动人心魄之处。整体风格散淡清丽，简约厚朴，颇有魏晋林下之潇洒风度，观之如对不食人间烟火之隐士高人，让人宝之、爱之、乐之不已。 其大字碑帖兼容，线条在厚重中寓飞动之势；简约凝练、刚健质朴；结体平中见奇、力求变化；空间安排疏朗有致、气脉通畅，得自然流动之趣；观其近作《厚德载福》《天道酬勤》等，深感章法巧妙，疏密错落，节奏感很好。运笔之从容淡定，足见一斑。 有专家评价：志坚行书，结字严谨大度，点画细腻精到，线条干练爽利，用笔自然流畅，法度森严而不失清逸散淡、活泼俊朗、简远空灵之气息，虽为小字却能以小见大，让人从中感受到大气度，达到了尽精微致广大的独特艺术效果；其结体灵动，笔法娴熟，线条劲爽，墨色丰富，在书写中特别注重结字的腾挪转让和点画的纵横结合，注重情感的自然流露，字里行间处处充溢着飘逸、真率、洒脱的气象，一派古雅质朴，深蕴着文士的儒雅风范。仆亦深以为然。 志坚在行书作品中以重笔醒目但意在端庄，以轻笔求变但志在意趣。笔法参差摇曳，墨法掩映披拂，章法虚实相间，线条抑扬顿挫，透露出一种闹中取静、闲散超脱、浓勃生机、韵味幽远的心灵音符。细读志坚作品，神韵超然、洒脱灵动、浑然和谐，颇具大家气象。 志坚勤奋。每当夜幕降临，志坚拖着疲惫的身躯从单位回家，匆匆吃几口饭，便回到自己的工作室，运气凝神，悬腕放毫轻转重按地水流云行，饱蘸浓墨，让坚实带着开张的步履行进，让创作的灵魂捉摸不定，让虚灵与厚重交绕，让结构变幻的节奏与行笔变幻的旋律呈现出诡谲的神秘，让笔下所有的墨迹狂舞。 志坚是性情中人，他的创作总是充满激情。他写诸葛亮的《前出师表》《后出师表》，藏锋，铺毫，逆入平出，提按起驻，行笔如蜀国河山般起伏，点画之间字与字之间，任着三国的风云激荡，淋漓与恳切、忠诚与忧愤渗出。陶渊明的《桃花源记》，志坚写了许多遍，横着，竖着，落英缤纷，怡然自得，流连忘返，他只任着神笔在宣纸上自由奔走，那忘情劲儿，真不知世间有魏晋了。而写起宋人范仲淹的《岳阳楼记》来，那更叫一个酣畅：一大块六尺的巨宣铺开，志坚站定，凝神片刻，便中笔开挥，一刻间，但见手鸟朴朴，青毫疾疾，春和景明波澜不惊，沙鸥翔集锦鳞游泳，静影沈璧渔歌互答，浩浩汤汤横无际涯，朝晖夕阴气象万千；大小，布白，虚实，粗细，枯润，全自衔远山吞长江，谁能看到尽头…… 《千字文》，洋洋千字，志坚却是一种享受式地自在书写。笔随心动，墨起波澜，结体缜密，率意铺排；起笔戛戛，顺锋而入，既而就至青壁巉巉万仞，峥嵘蹙出海山了，又而就仙人啸海，海客泛槎了；点画，结构，布白，忽是飘逸，忽是宽博，忽是凝重，忽是浑厚，忽是淡远萧疏，忽是骏爽疏朗，忽是劲利恢弘，忽是极意峻宕，又忽是浑穆，忽是雄健，忽是稚拙，忽是浑朴，内擫，转折，按压，伸张，承转，这么着，笔行着走着，精美遒古近之，蕴藉飘洒接之，风艳温雅来之，宽绰洒脱越之，峭削劲挺，峻整方折。——这是一种何等自由奔放的心境啊！ 《沁园春·雪》和《沁园春·长沙》两首毛泽东的词，志坚写得是恣意汪洋、酣畅淋漓，挥毫间陡见千里冰封万里雪飘。作品身姿展而不夸，笔墨纵横豪迈洒脱，提顿起伏，一波三折，颇有意蕴，堪称精品。 至于王维的《过故人庄》、李白的《静夜思》及杜甫、白居易、苏东坡、陆游等著名诗人的诗作，志坚是多次反复书写的；而苏轼的《赤壁赋》、陶渊明的《桃花源记》及诸葛亮的《出师表》三个大篇，志坚更是要着意演绎一番了！ 观志坚书法，还真不可匆忙，若迫于事，必不能体悟其真趣，更别说走进他的内心世界。而应气定神闲，最好是辅以古琴之音，细细品之，方能感悟其味其理。志坚广泛涉猎而能博收约取圆融消化，熔诸家为一炉，自出机杼，气韵生动而古雅，如遇翩翩少女，使人心旌摇曳而不忍亵渎。一如其为人不事张扬，俨然有一股君子之风，让人肃然起敬，读之如沐兰香，如品淡菊，心里悠然而生一股清气沁人心