bz05-动画概念设计设计思维的基本表达第三单元：动画场景设计稿的绘制.pdfVIP

第三单元：动画场景设计稿的绘制 第第三三单单元元：：动动画画场场景景设设计计稿稿的的绘绘制制 学习目标： 应知：通过本单元的教学，了解设计稿的设计流程，牢记构思立 意，准确透视、明暗关系的重要性以及使用原则。使学生熟悉所有 的工具，熟悉设计稿的所有材料。 应会：通过实训环节，掌握动画场景设计稿的绘制工具，掌握设计 稿快速设计、绘制方法。 学习内容一： 设计稿快速绘画方法 (1)、设计的立意构思是设 ((11)) 计稿的灵魂 画者无论采用何种技法和手 段，无论运用哪种绘画形 式，画面所塑造的空间、形 态、色彩、光影和气氛效果 都是围绕设计的立意与构思 所进行的。正确地把握设计 的立意与构思，在画面上尽 可能地表达出设计的目的、 效果，创造出符合设计本意 的最佳情境，是学习设计稿 绘画技法的首要着眼点。 (2)、准确的透视是设计稿的 ((22)) 形体骨格 设计构思是通过画面艺术形 象来体现的，而形象在画面 上的位置、大小、比例、方 向的表现都是建立在科学的 透视规律基础之上的。违背 透视规律的形体与人的视觉 平衡，画面就会失真，也就 失去了美感的基础。因而， 必须掌握透视规律，并应用 其法则处理好各种形象，使 画面的形体结构准确、真实、 严谨、稳定。 除了对透视法则的熟练 与运用之外，还必须学 会用结构分析的方法来 对待每个形体的内在构 成关系和各个形体之间 的空间联系，这种联系 就是构成画面骨铬的纽 带和筋腱。学习结构分 析的方法主要依赖于结 ( ) 构素描 也称设计素描 的训练，特别要以正方 体作感性的速写练习， 以便更加准确、快捷地 组合起这副骨铬。 (3)、明暗色彩是效果图的 ((33)) 血肉 在透视关系准确的骨铬上 赋予恰当的明暗与色彩， 可完整地体现一个具有灵 魂和有血有肉的空间形体。 人们就是从这些外表肌肤 的色光中感受到形的存 在，感受到生命的灵气。 一位背景画师必须在色与 光的处理上施展所有的技 能和手段，以极大的热情 去塑造理想中的形态。作 为训练的课题，要注重 色 彩构成 基础知识的学习和 ; 掌握注重色彩感觉与心理 ; 感受之间的关系注重各种 上色技巧以及绘图材料、 工具和笔法的运用。 总之，要画好背景设计图，我们必须要求学会透视原理、素描基 础知识、色彩基础知识及掌握作图工具和技法的运用。 学习内容二： 背景绘制的工具和材料。 (1) 、纸 从整体上讲，用何种纸张绘制背 景，应由影片的需要而定。只要 能准确地体现出影片的风格，达 到形式与内容的完美统一即可。 不同的画种、画法需要用不同的 纸。亦会产生出不同的艺术效果! 如果单就使用水粉颜料而言，通 常选用色泽白皙、涂刷了水之后 湿润度适宜、能保持一定时间的 湿润度、咬得住颜色、色质晕染 均匀、反复涂刷不宜起毛、干透 后平整如前的纸。推荐使用：康 (Arches ) 松纸、阿氏纸 法国 、日本 纸、美国纸等，都很好用。以前 上海美术电影制片厂有一种特制 “ 的纸 五层裱 也很好用，但放置时 间长了会发黄．而且画完之后画 面颜色稍感灰暗。 2 （ ）、笔 平笔： 由小到大分几种型号，可以根据需要选择使用。由于 这种笔的笔头有一定的宽度，所以较易于在绘制背景 的过程中用来涂刷、混合和衔接颜色。 ( ) 尖笔 日本称为削用笔 ： 由小到大分几种型号，可以根据需要选择使用。笔头 形状比我们传统毛笔笔尖瘦并稍短些、有弹性，沾色 后笔尖并拢挺直，宜于绘制物体的细部。