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? 后期诗文主要表达由理想与现实的矛盾所激起的悲愤，充 满着受压迫的苦闷与痛苦，和预感到生命即将在屈辱与碌 碌无为中消耗，失去其应有价值而产生的悲哀，以及对自 由生活的向往。他的后期诗歌，又开启了正始诗风。 - ? “骨气奇高，词采华茂”。 — 钟嵘《诗品》 - 第三节 ? 王粲、刘桢和蔡琰 1 、 建安七子 — 孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应瑒、 刘桢 。建安七子中王粲的成就最高。其代表作《七哀诗 》。孔融散文名篇有《论盛孝章书》；陈琳代表作《饮马 长城窟行》；阮瑀代表作《驾出北郭门行》；刘桢诗代表 作是《赠从弟》；徐干代表作是《室思》。 ? 2 、蔡琰： ? 蔡琰是蔡邕的女儿，“博学有才辩，又妙于音律”。其诗 今存三首，五言体《悲愤诗》、骚体《悲愤诗》和《胡笳 十八拍》。其中五言体的《悲愤诗》比较可信。 - 第四节 建安诗歌的时代特征 ? 1 、政治理想的高扬。造成悲凉慷慨的精神，具有鲜明的 时代特色。 ? 2 、人生短暂的哀叹。表现为三种不同的态度。 ? 3 、强烈的个性表现。曹操诗古直悲凉，气韵沉雄；曹丕 诗便娟婉约，有文士气；曹植诗“骨气奇高，词采华茂， 情兼《雅》怨，体被文质”（钟嵘《诗品》）。 ? 4 、浓郁的悲剧色彩。以曹植诗最有代表性。 - ? 刘师培把“建安风骨”总结为四个方面（见《中古文学史》）： ? 1 、清峻。曹操以刑名法术治理天下，于鞍马间为诗为文，用语简洁 ，词气峭厉，不傍经典，直抒胸臆，故文风清峻。 ? 2 、通脱。即随便之意。诗文的随便由思想的随便而来。这跟汉末儒 学衰微，玄学兴起有关。故这一时期的文学，既有直面现实人生，积 极建功立业的乐观精神，也有命运无常、人生短促的感叹。但总的看 来，建安文人对生命短暂的感叹，最终导向及时建功立业、追求人生 的不朽的精神。所以，慷慨悲壮，乃成为建安文学的又一风格特征。 ? 3 、骋词。即气盛词壮。建安文人思想束缚较少，精神比较自由，故 其议论时事，抒写情志，无不畅所欲言，力求充分地表现自我，由此 形成“骋词”的艺术风格。 ? 4 、华靡。即华丽。曹操尚质朴为文，而注重诗文华靡的，首推七子 和曹丕、曹植兄弟。建安文学之渐趋华靡，表明文学已摆脱经学的附 庸地位，其独特的艺术风格开始受到文人的自觉重视。这在中国文学 史上，具有非常重要的地位。 - 三、《离骚》反映的思想： 1 、存君兴国的美政理想： “三王”之政，“尧舜”之治， 以民为本、修明法度、举贤授能 - 2 、深沉执着的爱国情感： 3 、放言无惮的批判精神： 4 、独立不迁的峻洁人格。 - 四、《离骚》的艺术成就： 1 、灵均形象的塑造。 高贵的家世，奇特的诞生，非凡的气度，美 好的品格，高尚的志趣，缤纷的服饰，独特的爱 好，有高洁的人格，有对理想的执着追求，有九 死不悔的无畏精神，有深挚的爱国感情和与邪恶 势力绝不妥协的斗争意识。 - 2 、创作方法的突破。 浓厚的浪漫主义特色：火样的激情，飞腾的想象，奇 幻的意境，瑰丽的文采。 “东一句，西一句，天上一句，地下一句，极开阖抑 扬之变，而其中自有不变者存。” （刘熙载《艺概 ? 赋概》） - 3 、表现手法的开拓。 王逸《离骚经序》：“《离骚》之文，依诗取兴，引类譬喻 。故善鸟香草，以配忠贞；恶禽臭物，以比谗佞；灵修美 人，以媲于君；宓妃佚女，以譬贤臣，虬龙鸾凤，以托君 子；飘风云霓，以为小人。其词温而雅，其义皎而朗，凡 百君子，莫不慕其清高，嘉其文采，哀其不遇，而愍其志 焉。” 香草美人：香草意象一方面指品德和人格的高洁；另一方面 和恶草相对，象征着政治斗争的双方。美人的意象一般被 解释为比喻，或是比喻君王，或是自喻。 - 4 、形式和语言的创新。 a 、打破了《诗经》的四言格式，创造了一种句法参差、韵散结合的新形 式。较之《诗经》，扩大了结构，增加了容量，有利于表达丰富复杂 的思想内容和热烈奔放的感情。 b 、大量采用楚地方言（如：羌、蹇等）和联绵词（如：陆离、婵媛、逍 遥、相羊、委蛇等）、迭词（如：冉冉、岌岌、邈邈等）以及对偶等 语言形式，增强了诗歌的节奏感、音乐美，具有浓郁的地方色彩。 c 、“兮”字的运用，更令人注目。多置于句尾，隔句一用，切合感叹抒 发幽愤感情的语气。极富抒情味和感染力。这一特点，可说是“骚体 ”的标志之一。 - 第二编 秦汉文学 - 绪论 第一章 秦代文学概况 秦始皇二十六年（公元前 221 ）统一中国，到汉元年 （公元前 206 ）刘邦攻入咸阳，宣告秦王朝灭亡，只有短 短的十五年。 1 、《吕氏春秋》； 2 、李斯《谏逐客书》（鲁迅说：“由现存者而言，秦之文 章，李斯一人而已。” — 《汉文学史纲要》） 3 、刻石铭文 总之，“秦世不文”（《文心雕龙 ? 诠赋》）既是秦的 政治特征，又是秦的文学特征。 【作业】课外阅