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电影技巧性转场举例 电影技巧性转场举例 电影技巧性转场举例 电影技巧性转场举例 【篇一：电影技巧性转场举例】 电影、电视剧、宣传片、片头等视频作品经常需要进行场面变换，为了使变换的逻辑性、条理性、艺术性、视觉性方面更好更强，在 场面与场面之间的变换中，需要一定的手法。转场 的方法多种多样，但往常能够分为两类：一种是用特技的手段作转场，另一种是用镜 头的自 然过渡作转场，前者也叫技巧转场，后者又叫无技巧转场。技巧转场的方法一般用于电视片情节段落之间的变换，它强调的是心理的间隔性，目的是使观众有较明确的段落感觉。由于电子特技 机、非线性编写系统的发展，特技变换的手法有数 百种之多，但概括起来不外乎以下几种形式： 1. 淡出与淡入淡出是指上一段落最后一个镜头的画面渐渐隐去直至黑场，淡入是指下一段落第一个镜头的画面渐渐展现直至正常的亮度，淡出与淡入画面的长度，一般各 为 2 秒，但实际编写时， 应根据电视片的情节、情绪、节奏的要求 来决定。有些电影中淡出与淡入之间还有一段黑场， 给人一种间歇感，适用于自然段落的变换。 扫换也称划像，可分为划出与划入。前一画面从某一方向退出荧屏称为划出，下一个画面从某一方向进入荧屏称为划入。划出与划入 的形式多种多样，根据画面进、出荧屏的方向不同， 可分为横划、竖划、对角线划等。划像一般用于两个内容意义差别较大的段落转 换时。 叠化指前一个镜头的画面与后一个镜头的画面相叠加，前一个镜头的画面渐渐隐去，后一个镜头的画面渐渐展现的过程。在电视编写 中，叠化主要有以下几种功能：一是用于时间的转 换，表示时间的消逝；二是用于空间的变换，表示空间已发生变化；三是用叠化表 现梦境、 想像、回想等插叙、回叙场合；四是表现光景变幻莫测、应接不暇、应接不暇。 4.翻页 q1i2 翻页是指第一个画面像翻书同样翻过去，第二个画面随之显露出来。现在由于三维特技效果的发展，翻页已不再是某一纯真的模式。 z3v0 前一段落结尾画面的最后一帧作停帧办理，使人产生视觉的停留，接着出现下一个画面，这比较适合于不同主题段落间的变换。 6.运用空镜头运用空镜头转场的方式在影视作品中经常看到，特别是早一些的电影中，当某一位英雄人 物壮烈牺牲之后，经常接转苍松 翠柏、高峰海洋等空镜头，主假如为了让观众在情绪发展到 热潮之后能够回味作品的情节和意境。空镜头画面转场能够增加作品的艺术传染力。 除以上常有的转场方法，技巧转场还有正负像交换、焦点虚实变化 等其余一些方式。无技巧转场的方法 h3w6 d1 无技巧转场是用镜头 的自然过渡来连结上下两段内容的，主要适用于蒙太奇镜头段落之 间的变换和镜头之间的变换。与情节段落变换时强调的心理的间隔 性不同，无技巧变换强调的是 视觉的连续性。并不是任何两个镜头 之间都可应用无技巧转场方法，运用无技巧转场方法需 要注意寻找 合理的变换因素和适合的造型因素。无技巧转场的方法主要有以下 几种： d6x2 相同主体的变换包含几个层面的意思：一是上下两个相 接镜头中的主体相同，经过主体的运动、主体的出画入画，或许是 摄像机跟从主体移动，从一个场合进入另一个场合，以达成空 间的 变换；二是上下两个镜头之间的主体是同一类物体，但并不是同一 个，假如上一个镜头 主体是一只书包，下一个镜头的主体是一只公 文包，这两个镜头相接，能够实现时间或许是 空间的变换，也能够 同时实现时空的变换；三是利用上下镜头中主体在外形上的相像完 成转 场的任务。 2.遮挡镜头转场 遮挡镜头转场是指在上一个镜头靠近结束时，被摄 主体挪近以至挡黑摄像机的镜头，下一个画面主体又从摄像机镜头 前走开，以实现场合的变换。上下两个相接镜头的主体能够相同， 也能够不同。用这种方法转场，能给观众视觉上较强的冲击，还可 以造成视觉上的悬念，同 时也使画面的节奏紧凑。如果上下两个画 面的主体是同一个，还能使主体本身得到强调解突 y9m8 c3 c8n9 主观镜头转场是按照前、后两镜头之间的逻辑关系来办理转场的手 法，主观镜头转场既显得自然，同时也能够惹起观众的探究心理。 4.特写转场特写转场指不论上一个镜头拍摄的是什么，下一个镜头都 由特写开始。由于特写能集合人 的注意力，因此即使上下两个镜头 的内容不相称，场面突然变换，观众也不至于感觉到太大 的视觉跳 动。 5.承接式转场 承接式转场也是按逻辑关系进行的转场，它是利用影 视节目两段之间在情节上的承接关系，甚至利用悬念、两镜头在内容上的某些一致性来达到顺利转场的目的。 6.动势转场 j5 z4x1 i3 y1 动势转场是指利用人物、交通工具等的动势的可衔接性及动作的相像性达成时空变换的一种方法。 除了上述六种较为常用的无技巧转场方式之外，无技巧转场方式还有隐喻式转场、运动镜 j6e8 i3e2 北京扬翼文