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作文富春山居图是作文 【篇一：艺术鉴赏 富春山居图赏析】 《富春山居图》赏析 乾隆年间，一幅富春山居图被征入宫，乾隆皇帝爱不释手，但在隔 年又一幅富春山居图进入清宫。前者称 “子明卷 ”是后人假造；后者 是“无用师卷 ”，这才是黄公望的真迹。但乾隆皇帝认定 “子明卷 ”为 真，并在假画上加盖玉玺，并和大臣在留白处赋诗题词，将真迹当 假货办理。直到近代学者翻案，证实是乾隆皇帝搞错了。 洞天居所，创作《富春山居图》，以水墨披麻描述富春江一带，秋初风景，构想之时，踪迹遍及富春江两岸，越六七年而成。满纸空灵秀逸，心胸沉雄，后人誉之为画中之兰亭。 他年资最高，直接受教于赵孟頫，从五代荆浩、关仝及北宋李成启学，所以画的品格极高。元代画家开始以纸为画本，赵孟頫的《水村图》已见干笔皴擦，元画灵动松秀的笔墨已然初具，而黄公望享 年 85 岁，至其晚年则纸本水墨的技法已经炉火纯青。其《富春山居图》，能够说是代表其晚年风格的经典之作。 黄公望的《富春山居图》这幅山水长卷，是我国艺林的瑰宝，它取材于风景秀丽的富春山水，这位国画大师和富春山水结下了不解之缘，剧《县志》记录，黄公望晚年放浪江湖，爱富春山水之胜，拨墨画大岭山图，他死后坟葬邻近的庙山坞。这里能够看出，黄公望和晚年，长期在富春江两崖从事创作，而且定居于富春江畔素来被 认为是黄公望的山水画的代表作，创作这幅画时，他年近 80 ，费了 几年时间才画成，值得高兴的是，经历了 630 年漫长的岁月，我们今天还能看到这件著名的山水长卷的一部分，它能流传到现在，有 过不平庸的经历，听说，这幅画在明清两代，曾为很多画家辗转收 藏，后来，到了一个姓吴的收藏家手里 ，他临死时，嘱咐家人将《富春山居图》等书画烧掉，作为他的殉葬品。幸好他的儿子不忍这幅名画成灰，从火中救出此画。但画得开头和中间部分已被烧毁，此后，《富春山居图》一分为二，成为前后两段。原画主假如描绘浙江富春江带的山水风景。所画富春讲两岸树木，似初秋风景，十几个峰，一峰一状；几十棵树，一树一态，雄秀苍莽。变化多端，茂林村舍，渔舟小桥，亭台飞泉，令人应接不暇，丰富而自然。画法有董源，巨然的文笔披麻索。用笔简练，使水墨发挥了极 大作用，对以后水墨山水画的发展有很大影响。丘陵起伏，峰回路转，江流沃土，沙町平畴。云烟掩映村舍，水波出没鱼舟。近树苍苍，疏密有致，溪山深远，飞泉倒挂。亭台小桥，各得其所，人物 飞禽，生动适度。正是 “景随人迁，人随景移 ”，达到步步可观的艺术效果。这幅山水画长卷的布局由平面向纵深展宽，空间显得极其 自然，使人感觉真切和和蔼，笔墨技法包容前贤各家之长，又自有 创造，并以淡淡的赭色作赋彩，这就是黄公望首创的 “浅绛法 ”。整幅画简短明快，虚实相生，具有 “清水出芙蓉，天然去雕饰 ”之妙， 集中显示出了黄公望的绘画艺术特色和心灵境界，被后世誉为 “画中之兰亭 ”。时至今天，当人们从杭州逆钱塘江而入富阳，满目青山秀 水，风景如画，就会自然地联想到《富春山居图》与两岸景致在形质心胸上的神合，从心底里赞叹作者认识生活，把握对象的神髓，进而提炼、归纳为艺术形象的巨大本领。记录中所讲的大岭山图，就是富阳大岭山的写生画，这大岭山，距县城只有四，五华里，位于县城东面东洲沙的大坝旁边。所提到的鸡笼山，庙山坞，均离大岭山二，三华里，现属东洲公社的白鹤大队，这一带，确实是具有曲型富春山水风味的好地方，跨过古老的白鹤桥，脚踏绿树的浓荫，耳听叮咚的泉声，眼看累累果实，步行在林间平坦的山径上，陶醉在芳草的馨香中，令人忘记了暑热，忘记了疲劳。 多年的风雨霜雪，使黄公望的旧址的墓地无处可寻，但他的名字和《富春山居图》却名扬中外，富阳人民为这位优秀绘画大师描述的富春山水引以骄傲，并将继承他的美好愿望，用自己的双手和智慧，描述出最新最美的富春山居图景。 【篇二：富春山居图】 精彩的《富春山居图》 说到《富春山居图》，想必大家都一定会想到它归并时，举国欢庆的情景，老师为了能让我们更为深刻的认识《富春山居图》，专门找了一段视频，让我们能看出《富春山居图》的璀璨与精彩之处。原来看一幅名画，也有这么多的学识啊。 在视频中，第一眼，我就发现了《富春山居图》的独特和精彩。整个画卷特别的长，画面留白的地方特别多，给人一种安静、空阔的感觉，让人有无限的遐想，著名的教授蒋勋说，这是任何大画家都不敢去尝试的。我的心里不由暗暗地敬重《富春山居图》的作者黄公望。画中的山水、树木、亭子都绘声绘色，让人惊叹不已。最让 人激动的是这幅画还有一个秘密呢 —— 画中隐藏了 7 个人。蒋勋教 授给我们一个个指出来，真是神来之笔，这 7 个人虽然小，可是却 在画中起到了特别重要的作用，缺一不可。蒋勋教授说，他把《富 春山居图》作为历届大学生的期中考试一试题，他们在《富春山居图》 中找到几个人就给多少分。看来