色彩构成第二节自然色彩与绘画色彩2.2.2绘画色彩.docxVIP

计算机平面设计专业资源库—《色彩构成》 2.2自然色彩与绘画色彩 2.2.2绘画色彩 绘画色彩 色彩是绘画的重要语言，绘画创作赋予色彩生命。绘画色彩就是研究物体在光照射下所呈现的丰富色调，同时运用绘画色彩解决物体色（固有色）、环境色、光源色及其相互影响和变化规律关系的问题。 固有色：不存在于客观世界。 一切物质的颜色都是光的作用，而作用于物质的光是不稳定的。但是在绘画中为了研究和便于观察，便引用了“固有色”这个概念。习惯上把白色阳光下物体呈现出来的色彩效果 总和称为固有色.如“绿色的田野，金黄色的麦田，红色的晚霞，蓝天白云，红花绿叶…… 因为受光线制约，固有色在柔和的光线下较为明显，强烈的光照下则会减弱，但过强的光如太阳光、高亮度的灯光直接进入眼睛是看不到色的； 而不同质地的物质对光的吸收与反射也不同。如质地松软表面粗糙的物体，如呢绒、粗布、陶器对光的反射较弱，物体受光源色、环境色影响较小，固有色明显。而质地坚硬，表面光滑的物体如金属、瓷器、绸缎等物易受光源色和环境色的影响。固有色较弱。 中国传统绘画以平面造型和设色为主，注重固有色的描绘。（如图2-6、图2-7所示） 图2-7 图2-7 图2-6 图 图2-8 意大利文艺复兴后期画家提香是公认的色彩大师。色彩是典型的固有色色相对比。（如图2-8所示） 图 图2-8 环境色 物体所处环境的颜色。 任何物体的颜色都是相对存在的。没有一种绝对的颜色。因此，它必须受周围环境的影响。所谓“近朱者赤，近墨者黑。”环境色对主体暗部的影响最明显。光线越强，环境色的反射越强；光线越弱，环境色的影响也相应的减弱。 19世纪法国印象派画家莫奈喜欢用许多相同主题的画作来实验色彩与光，从自然的光色变幻中抒发瞬间的感觉。（如图2-9所示、图2-10所示），这两件作品表现夏末刚刚收获之后的干草垛的作品，除去微小的构图区别，根本不同之处就在于分别表现了一天之中的不同时间特点，一件画的是早晨而另一件则画的傍晚时分。 图2- 图2-10 夏末 傍晚 图2-9 夏末 清晨 三者之间的额关系 光源色对固有色，环境色起着决定性的作用。固有色是受光源色和环境色的影响变化的。环境色的变化是根据周围物体的色彩变化而变化。 （如图2-11所示） 迎光面受光源色影响：受光色调 = 光源色 + 固有色 中间色受固有色影响（固有色成分最多）： 中间调 = 固有色 + 光源色（少）+固有色 （少） 背光面受环境色影响：背光面 = 固有色 + 环境色 图 图2-11