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故事创作谈之一：超常性——情节的特殊 要求 故事创作谈之一：超常性——情节的特殊要求 作者：赵和松 任何一种文艺形式都有自身的束缚。认识这种束缚不是为了被束缚，而是为了取得 自由，就像单 杠运动员离不开单杠的“束缚”，却又在这种束缚下表现出高超的技艺 一样。 那么，新故事的自身束缚是什么呢？ 简言之，是情节。 新故事，作为一种具有口头性特点的文学样式，决定它必须以情节见长。然而，叙 事性文学都需要情节，如小说、戏剧、影视剧本等等。这里，需要情节和情节见长是两个不 同的概念。有人说，故事对情节的要求是完整性、典型性、生动性、曲折性……这些都对， 但，其他文学形式也有此类要求。可见，这仅仅是文学的普遍要求。我认为，故事还应有其 特殊要求。故事由于流传的需要，必须给人们以深刻的、强烈的印象以利于记忆。因此，它 对情节的特殊要求应该是“超常性”的。 所谓超常性，就是超越生活常规的“反常现象”。 一位小伙子，跪倒在一位讨饭老头面前，口口声声说要拜他为师，是超常性；一位 看戏的观众，跌跌撞撞地冲上舞台， 要戏中的巡按大人为他伸冤， 这也是超常性； 一位出名 的歌星刚到小镇旅馆， 发现小镇上的人在为她发狂， 海报上写着她已在这里演了多场， 这又 是超常性……没有这些超常性的情节，就不会有《高徒出名师》、 《晦气鬼告状》、《真假 歌星》等这些故事。反之，也有一些故事，洋洋大篇，人们听不下去、看不下去，即使硬着 头皮看了、听了，也产生不了印象，更说不上记忆和流传。究其原因，恐怕就是因为缺乏超 常性的情节。 可见，情节的超常性就是故事的自我束缚。这种束缚，正是故事这种艺术形式的特 点和规律的集中表现。 没有这种自我束缚， 故事就不成为其“故事”。 凡是优秀的故事作者， 总是善于在自我束缚中获得故事生命的活力， 大显身手， 变出一个个花样， 编出一篇篇故事。 当然，事情并没有到此为止。一只鸡三只脚，两只狗一个脑袋，这些怪诞之事，岂 不都是“超常性” , 都可以写成故事了吗？确实，目前出现的一些单纯追求“超常”情节而 胡编乱造、漏洞百出的东西，也充斥于“故事”市场，这，并非是真正的故事。其实，故事 情节的超常性， 在一定意义上说，还只是一种外部形象， 一种载体，它必须同内核的合理性 联系在一起，即所谓的“意料之外， 情理之中”。 “意料之外”是超常性， “情理之中”是 合理性。小伙子跪倒在讨饭老头面前要我们拜他为师，这是超常性，小伙子想承包漆匠活， 别人不相信他， 他出于无奈，想找一个有胡子的老人当一下师傅， 这又是合理性。 这个合理 性绝对不能缺少。没有了这个合理性，超常性就不可信。 寓合理性于超常性之中， 才产生了 故事。 当然，这种内核的合理性并非故事独有。这里所说的，是强调超常性必须建立在合 理性基础上，严格地说，故事所需要的，是合理的超常性。 当你在写故事前，首先要考虑的，就是这个“合理的超常性”。 故事创作谈之二：单线曲折话结构 作者：赵和松 结构是构成文艺作品形式的要素之一。 在叙事性的文艺作品中，结构主要表现在情节的组织安排上，所以常称结构为情节结构。 所以以情节见长的故事作品，结构艺术尤其重要。 我们常会遇到这样一种情况：有的故事，人们看一遍，听一遍，就记得住，讲得出；而有的故事，情节 么看，怎么听，就是记不住，讲不出。这当中，恐怕主要的原因是结构问题。 结构，犹如打仗之前合理地、巧妙地组织和布置兵力。火力配备得当，道路选择正确，进攻安排适时… 位指挥员的军事素质，也正是首先从这些方面体现出来的。 新故事作者的功力，很大一部分便体现在结构的本领上。 新故事的结构原则，应该是“单线曲折，循序渐进”。 单线，即结构上要单纯、简洁、清