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篆书的继承与创新（基础医学范文） 文档信息 属性： F-00PHPW，doc格式，正文3084字。质优实惠，欢迎下载！ 适用： 作为文章写作的参考文献，解决如何写好实用应用文、正确编写文案格式、内容摘取等相关工作。 作者： 佚名 目录 TOC \o 1-9 \h \z \u 目录 1 正文 1 搞要 1 关键字：石鼓文；吴昌硕；篆书；创新 2 一、先秦《石鼓文》 2 二、吴昌硕临《石鼓文》 3 三、吴昌硕篆书对当代创作的启示 4 参考文献 5 论文原创声明（模板） 6 论文致谢（模板） 6 正文 篆书的继承与创新（基础医学范文） 搞要 摘要：摘要：《石鼓文》是先秦时期的刻石，不仅具有文学价值、史料价值，更是篆书承上启下的重要纽带。吴昌硕继承石鼓之遗意，扬石鼓之精神，变石鼓之体貌，入石鼓出石鼓而成自家气象，成为篆书史上一块里程碑。吴昌硕对篆书的发展产生了巨大而深远的影响，因此，深入的研究吴昌硕篆书风格是如何形成的，并认真分析我在学习当中的收获，对我学习书法具有重要的意义 关键字：石鼓文；吴昌硕；篆书；创新 在篆书史上，有两个重要阶段，一是石鼓文时期，它上承甲骨文、金文，下开小篆先河，同时其内容堪称史诗，是重要的历史文献；二是清代后期的吴昌硕时期，他继承石鼓之遗意，扬石鼓之精神，变石鼓之体貌，入石鼓出石鼓而成自家气象，成为篆书史上又一块里程碑。《石鼓文》原作和《吴昌硕临石鼓文》被后世学篆书学者奉为圭臬。在学书过程中，篆书所拥有的独特魅力深深地吸引了我，在大学时我接触到《吴昌硕临石鼓文》，吴昌硕独特的篆书风格让我产生了浓厚的兴趣，尤其是他对《石鼓文》的继承与创新让我至今仍对它爱不释手。 孔子说：“学而不思则罔。”我们学习任何知识都要认真思考，学习书法也是这样。艺术贵创新，善于继承才能善于创新，离开继承无法创新，只继承不创新，墨守陈规同样没有出路。篆书要发展要进步，创新就势在必行。吴昌硕篆书的成功之处，也正是吴昌硕在充分继承传统的基础上进行的创新。我们在探索篆书的时代风格时，更要虚心向古代书艺学习，吴昌硕有句至理名言：“与古为徒。”古代一些艺术作品是开启触发我们艺术灵感的钥匙，抓住本质，掌握特点，举一反三，触类旁通。 一、先秦《石鼓文》 《石鼓文》，先秦时的篆书刻石。石鼓文的章法，基本上是有行有列的格局，排列整齐，疏朗开阔，凝重端庄，每个字的高宽比例大致相等，亦有稍高与略扁者，字距与行距大致相等。石鼓书法的结体特征，大致可归为以下三点：其一，外形方而势扁；其二，兼融金文、甲骨文和小篆的结体体制，诸如大小不一、宽窄自由、长短不齐、正斜兼有等；其三，结构圆满，总体上给人一种饱和、肃穆、活泼多姿的感受。总的说来，石鼓书法的结体，已接近小篆，为篆书的规范化、定型化作了铺垫，也给秦统一后的书同文打下了基础。若从规范角度出发，《石鼓文》形体的规律性还远远不够，若从艺术出发，诸如“吾”、“既”等，缺少变化，其结构松散似乎也算是一种缺点。 二、吴昌硕临《石鼓文》 吴昌硕在篆书上的成就，得益于对石鼓文字的不懈研习。他曾在题《何子贞太史书册》诗中称“曾读百汉碑，曾抱十石鼓”。对高古浑朴之风格的追求，充分体现在他对石鼓文字的极度喜爱之中。吴昌硕写石鼓近六十年。他20至50岁时临写的《石鼓》，谨守古法，可谓追求形似的阶段。大约在60岁前后，这阶段则开始重视形神兼备、追求以神为主的创作方法。60岁以后，由于对自我风格追求目标的确认，因而可以说他的创作的性质得到了强化。70岁以后，功夫渐深，熟而生巧，指腕间便自然挥洒出可观的境界来。80岁前后所创更是恣肆绚丽、独步一时，“法”渐为“意”所替代。正如怀素在《论书帖》中所称：“今所以为其颠逸，全胜往年，所颠形诡异，不知从何而来，常不自知耳。 吴昌硕书法的境界递变，出自一个“存我”的立场。以“我”的感受去抉择艺术，从而抒发理想中的美境，恰如其分地表达自己独特的思想感情。在总体的审美标准下，自觉、自由地运用结字之法、运笔之法、用墨之法及篇幅结构之法，便成为表现境界的关键。从结字看，吴昌硕临写的《石鼓》，有几处创造的特征。一是左右高低之形势，此为吴昌硕篆书中最最基本最突出的特点之一，把《石鼓文》的方正结构，即左右对称平稳的字形，改变为左低右高、左高右低，如“吾”字和“游”字。二是内外疏密，有些字由于上下、左右的笔画多少、长短以及结体的重心等因素，吴昌硕在追求整体效果的同时，分别将它们处理成上密下疏、上疏下密、内密外疏、内疏外密、内外适宜、穿插迎让、上下舒展、疏密对比。三是上下大小之形势，有的字根据结构、偏旁及笔画大小、伸缩、斜正等不同，而采取了左大右小、左小右大、上大下小、上小下大等，使每个字各得其势。 从用笔用墨看，吴昌硕篆书中的用笔特点，是笔与墨的融合。他在