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京剧是如何写意的 京剧是我国的国粹，那么你知道京剧是如何写意的吗，下面我们一 起来了解吧。 京剧是如何写意的 一、简单扼要，交代清楚 京戏向例是有话则长，无话则短。既要简单扼要，又要交待清 楚。决不应有 幽人“ ”、 幽场“ ”(行话称多余的人为 幽人“ ”，多余的场子为 幽场 ”)在戏内出现。情节的连贯，时间的长短，路程的远近，屋内屋外 等等都有一定的手法交待，决不含糊。 比如情节的串连常用 搭架子“ ”，这就是为避免 幽人“ ”上场，像 《武家坡》的薛平贵向台帘外问话： 列位大嫂请了“ ”，内白： 军爷请“ 了”， 军爷敢莫迷失路途“ ”……然后唤王宝钏 ……青衣上场。《审潘洪》 为了避免幽场 ”，就由寇准向帘内答话，内白 ……“就封卿为西台御史， 外赐你圣旨一道 ……”，只上一个大太监捧旨，寇准念 臣领旨“ ”就得 了。此种手法名为 搭架子“ ”。否则就得上皇帝、四小太监、一大太监。 还有《打严嵩》的邹应龙朝见、《战樊城》的费无忌上殿也都是用 搭架“ 子 ”手法来交待的。 路程的远近，多数是用锣鼓牌子做交代。前厅到后院或是不足一 里之地，打一个 长尖“ ”，几里路就用一个 水底鱼“ ”，较远点就用一个 〔小朱奴儿〕，等等。屋内屋外，就用锣鼓的音色来区别，如屋内的行 动多用小锣，室外就用大锣等。 《三娘教子》由王春娥上场起直到与倚哥顶嘴，都用的是小锣， 到老薛保急上时，用钗打 夺头“ ”，这是很有道理的。气氛紧张了再使小 锣不合适，但又是在室内，因而用大钗。《洪羊洞》中的八贤王上场用 小锣上，到起驾时就用大锣打 长锤“ ”，屋内屋外交待得很清楚。有人认 为八贤王上场用小锣太小气了，其实不知道这是在室内，锣鼓不分清，