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关于小剧场话剧现状与其产业化运营探索 关于小剧场话剧现状与其产业化运营探索 PAGE / NUMPAGES 关于小剧场话剧现状与其产业化运营探索 对于小剧场话剧现状与其家产化营运探究 【摘 要】小剧场话剧在文化市场上正渐渐走向成熟，观看小剧场话剧，已经成为一项重要的都市休闲活动。在我国目前的文化背景下，小剧场话剧的魅力一方面来自于其自己艺术的超越性，另一方面，经过文化与商业的有机联合，小剧场话剧也正显现其巨大的市场发展潜力。本文正是从这类实质状况下手，在剖析小剧场话剧实质的基础上，指出它在艺术与商业、文雅与平常之间所面对的两难窘境。同时，本文也试尝试究出解决有关问题的方法，商讨怎样掌握现在文化市场发展的有益契机，实现小剧场话剧的自己完美。 【重点词】小剧场话剧；现状；家产化营运 中图分类号： G124 文件标记码： A 文章编号： 1007-0125 2015）01-0035-02 一、小剧场话剧的内涵 “小剧场话剧是相对于大剧场话剧而言的，这一观点最 早产生于 19 世纪末 20 世纪初的欧洲，是西方戏剧反商业化、 踊跃实验和探究的产物。 ”小剧场的明显特色有：一是物理 空间小，可容纳的观众不多，往常只可容纳四五百、一二百 甚至几十位观众；二是观演关系灵巧多变，与观众的互动性 较强，力争最有效、最合理地达成戏剧演出者和赏析者的共 同创建；三是剧场先期投资小，道具、服饰、化妆、灯光等 舞台美术的经费较之大剧场艺术低，巡回演出也轻装易行，且只假如相对适合的环境空间，随地能够演出，拥有求实性的经济意义。 二、小剧场话剧发显现状与问题 （一）小剧场话剧发显现状 第一，多年以来，各演出集体不停贡献出优异的小剧场话剧作品。上个世纪 90 年月，中央实验话剧院以小剧场形 式演绎了多出经典名剧， 比方《死无葬身之地》 、《玩偶之家》等。北京人民艺术剧院也在自己的小剧场里演出了《等候戈 多》、《旷野》等。进入 21 世纪以来，一些小剧场话剧打破自己孑然独立的姿态，开始以平实的视角反应一般公众的真切生活。此中，北京人艺的小剧场常常推出一些以婚恋、亲 情、伦理为主题的作品， 如《第一次亲近接触》 、《合同婚姻》等。跟着商业资本的介入，一些由民间的独立制作人出品的 戏剧也愈来愈多，对比于国有集体及高校，他们的作品主要关注市场反响，追求演出的平常性与娱乐性，所以大多采纳 喜剧的形式。 像比较有代表性的 《翠花上酸菜》 、“高兴麻花”系列剧以及由陈佩斯兼编、导、演于一身的《托儿》等，都 产生了极为可观的经济效益。第二，小剧场院线的产生。戏逍堂本来是一家营运七年的著名话剧社，从昨年开始涉及剧场建设，向戏剧策划、创作生产、演出营运和剧场投资等多元化文化机构路线发展。戏逍堂首席营运官赵义证明，在获 得 2 亿元风投后，戏逍堂三年百家小院线的计划已经启动。（二）小剧场话剧发展中存在的问题 第一，演出剧目数目有限，超越赢亏较难。固然演出市场比较红火，可是每年仍有大批剧目不可以演出，究其原由，主要有三个方面：一是作质量量不高，没法知足观众的赏识口胃；二是有些作品固然拥有较高的艺术性，可是缺乏对于大众赏识口胃的掌握，拒绝逢迎市场；三是社会缺乏对于年青而不著名的导演的鼎力支持。第二，因为存在经济收入差异，不一样阶层的花费集体对票价高低希望不一，常常出现较难调停的场面。第三，好多作品存在平常化、娱乐化，甚至初级兴趣等特色，而小剧场话剧原来是在纯粹艺术理念下产生的艺术形式。 三、小剧场话剧家产化发展对策 跟着社会的发展，人们生活水平的提升，对精神文化产品的不停需求，特别是文化强国目标的提出及加速发展新兴文化业态，在鼎力发展文化创意等新兴文化家产，催生新的文化业态的指导思想下，小剧场艺术发展迎来重要契机，小剧场艺术的多元化也逢迎了不一样的市场需求，它的互动性和真切性也填补了电视、电影等媒介所没有的优势。面对这类契机，小剧场艺术需要从自己、市场、政府三个方面下手，实现小剧场艺术的不停发展和超越。 （一）小剧场艺术自己要实现创意化发展 文化创意是文化家产发展的中心因素。小剧场艺术的创新要成立在尊敬艺术发展规律的基础上，如前锋实验戏剧，就实现了形式上和内容上的两重打破。赖声川在他的《创意金子塔》中将其创意、佛学和话剧联合起来，开启了台北话剧的新时代。 “在宣布‘相声已死’的台北，赖声川和他的表演工作坊将相声和话剧相联合，出生了《那一夜，我们说相声》、《千禧夜，我们说相声》等经典的系列精选，挽救了相声艺术的发展，发挥了话剧的魅力微风范。尔后的《形影不离》将佛学、禅念与故事联合，在舞台上表现了一场极具哲学意味的经典。 ”《暗恋桃花源》就是将一出爱情惨剧《暗恋》和一出古装喜剧《桃花源》在同一个舞台上创新地在一同演出，其反响的人生悲喜意味，让观众深受启迪，获得了极好的成绩。 （二