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历史纪录片情景再现手法的类型化与适用性 摘要：“情景再现”是当前纪录片创作的主流表现手法之一,能够将已逝情景重新展现在观众面前。随着《圆明园》《故宫》《大明宫》《新丝绸之路》等历史纪录片的成功,情景再现手法也逐渐被大众所认可。理论界对“情景能否再现”还存有争议,相关的研究也主要集中在合理性辨析和个案分析上。本文从“情景再现”这一表现手法类型化的趋向剖析其在不同纪录片中的具体形式、特点、适应题材、不足等,构建情景再现创作的模式集合。 欧洲纪录片创作界将选题类比为“我们只坐那些迟到的火车”,法国的知名独立纪录片导演安东尼·马丁也表示,“只有那些被人们所遗忘或者忽视的题材才有最大的收视点,这样的题材会给后世留下更多的东西,而其中,历史性题材纪录片最为突出”一、影视剧片段借用面对历史或战争题材的纪录片资料的残缺性,借用影视剧片段成为较为常用的呈现手法。运用影视相关镜头艺术再现历史,是有效衔接历史文献、历史地点、历史遗物的辅佐式影像化表述形式。但它只能对特定的历史进行补充和渲染,在视觉上和内容上起衔接作用,并不能作为历史客观存在的事实而存在,是历史的一个影像化缩影。影视剧片段借用的具体表现形式有借用电影故事片片段、电视连续剧片段、电视戏曲片、电视艺术片的镜头等。由SMG电视新闻中心评论部《深度105》栏目组制作的大型口述文献片《她们的长征》中,就用了电影《万水千山》《金沙江畔》里的诸多片段来表现长征中特定的历史情景和事件;大型历史纪录片《前清秘史》将实拍的历史遗迹影像、文献资料与国内历史剧名导尤小刚的清宫历史系列剧交叉剪辑,把文本性资料大篇幅替换为形象化的剧情场景和人物活动,开创了历史纪录片的新形式;历史纪录片《中华文明》中,有一组司马迁写《史记》的镜头,选用的是一段戏曲片中司马迁在放有《史记》的几案前深思的镜头,再现了司马迁这个历史人物的特质;而纪录片《马王堆》中更是运用舞台艺术片中女主人公独舞的镜头来表现特有的意境和寓意。影视剧片段被运用在历史纪录片中已经比较普遍,但是关于这方面的不足多年来一直备受讨论,譬如它会削弱纪录片的真实性,画面缺乏历史的说服力,让观众看到太多熟悉的影视画面,难免会使纪录片本身的历史韵味大打折扣,使观众对纪录片本身的精良度产生怀疑等等。二、真人演绎、时空搭建真人演绎是由演员对过去发生的历史事件或人物行为进行扮演,这种形式在近年来的纪录片中运用较多,具体表现形式为真人重构的演员扮演。真人重构也叫摆拍或补拍,是由纪录片中的特定人物按编导的要求对自己过去特定的真实生活片段进行重构。纪录片《金字塔》中再现塔顶巨石安装、《望长城》中再现烽火传警、《姊妹溪》中再现搭建盐卤栈道等场景中的历史人物形象都是由演员扮演的。在《敦煌》中则采用了一批专业演员,每集一个主人公、两三个副角,用虚构的感情来演绎真实的历史。真人演绎通常会和访问考察交叉呈现,互相印证,通常运用光影、声效完成“演绎”。出现特定人物时,一般会巧用远景拍摄、细节画面、象征性镜头、控制色调等手法来保证这种真实的“虚现”。对具体的某个形象的特殊需要有时也会特殊处理,譬如对人物进行正面特写(包括面部表情,肢体动作等),刻画人物在历史中的情绪变换等。此外,片中一般都会通过文字标示、解说词或画面暗示等让观众接收到“演绎”的信息。近年来真人演绎手法广泛应用在文献纪录片(汇编电影)、历史题材的文化片和刑事犯罪题材的纪录片中,较早运用这一形式的是电视文艺节目和社教类节目。一些电视新闻节目中也会运用此手法,如央视的《新闻调查》、南京电视台《南京零距离》等,此外,这种手法在诸多真人秀节目中也有应用纪录片大师伊文思说,扮演是一种非常脆弱的武器。虽然真人演绎可以增强片子的表现力和感染力,但历史纪录片的创作对扮演还是要慎之又慎,即使要用也要讲求一定的技巧,原则性的尺度要把握好。如果演员扮演没有得到很好的运用,不但无法增强其表现力和感染力,反而会本末倒置,模糊历史纪录片本身的“表情”和“性格”。三、高科技呈现、动画特效还原高科技运用结合动画特效能够将虚构的画面和真实的现实场面相结合,通过一些高科技技术(4K技术、三维动画特效、动态跟踪等先进数字影像处理技术)可以创造出符合历史事实的“影像奇观”,实现对历史的再现,创造出一个亦真亦幻的影像世界,让受众产生类似观看电影的体验。央视纪录片《圆明园》总片长93分钟,其中3D动画影像就有35分钟,占比37.6%。圆明园实景与3D动画技术构建的虚拟园景叠加让历史名园的全貌再现;《大唐西游记》是央视首部以纯手绘动画为主的历史纪录片,以手绘场景再现环境再以三维运动摄像机切换视点,用动画再现古老历史;之后的《大国崛起》和《故宫》中对这种高科技技术的运用频次更高。高科技呈现能够克服实拍中很多因素的限制(环