古诗词鉴赏满分必读第一节简练、含蓄、委婉.docVIP

古诗词鉴赏满分必读第一节：精练、委宛、委宛 古诗词鉴赏满分必读第一节：精练、委宛、委宛 古诗词鉴赏满分必读第一节：精练、委宛、委宛 一 、精练 先人写诗， 十分讲究精练，精练就是用最少的字表达最丰富的含义，常常是一字传情， 一字传神 。如： 春夜喜雨 杜甫 好雨知节气，当春乃发生。随 风潜入夜，润物细无声。 野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。 诗句想象明晨雨后春光满城、百花绽放的美景。一个“重”字写出了花因有雨水的滋润而重沉沉的， 表现出春雨过后红肥绿翠的蓬勃活力 。又如： 泊秦淮 杜牧 烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。 从写景下手，用两个“笼”字勾勒出秦淮河上烟月迷茫的情形。“笼”有“笼盖”之意，它奇妙的将 烟、水、日、沙四者和睦地交融在一同，既给人柔和清静之感，又隐含轻轻浮动流走的神态，寄寓着诗人 忧虑的感情。又如： 一剪梅·舟过吴江 蒋捷 一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。 何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光简单把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。 “流光简单把人抛。红了樱桃，绿了芭蕉。”经过特点的植物来表现春季的美好，反应出作者对春季 的热爱。将“红”与“绿”这两个形容词用作动词，既有鲜亮的色彩，又富裕动感，十分生动。如： 夜上受降城闻笛 李益 回乐烽前沙似雪，受降城外月如霜。 1 东城渐觉风光好， 縠皱涟漪迎客棹。浮生长恨欢娱少， 肯爱千金轻一笑。 “绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。”以实显虚 不知哪处吹芦管，一夜征人尽望乡。 “不知哪处吹芦管，一夜征人尽望乡。”尽：都。着一“尽”字，写出了征人思乡的广泛，屹立期望 的时间之长。再如： 天仙子 张先 《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往过后期空省。 沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。 重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明天落红应满径。“沙上并禽池上瞑， 云破月来花弄 影。” 以动写静。 月本是相对静止的， 但由于有了云的漂浮， 将“月” 也写得动起来了。着一“破”字，写出明月突破云层的动感。“花”本也是相对静止的，但着一“弄”字，便将 它写得摇摆多姿起来。“弄”字意在点明：从云缝中探出头来的月亮，把月光洒在娇花上，像给娇花蒙 上了一层柔和的白纱，晚风轻轻地撩拨着害羞带娇的花。花在月光的照射下摆弄着娇羞柔美的倩影。“破”、“弄”两词，将云、月、花三种光景都人品化了，富裕生命感。又如： 木兰花 宋祁 绿杨烟外晓寒轻， 红杏枝头春意闹。 为君持酒劝夕阳， 且向花间留晚照。 “春意”是只可感知，不行听闻的。春季来了， 红色的杏花挤满枝头，诗人就在这幅春光图上着一“闹”字，用拟人手法，把它写活了。这一“闹”字既是绘景，又是写情，它不单描述了杏花绽放的明丽风景，还写出了在春风吹拂下，杏枝摇摆，花儿微动的开朗神态。 二 、委宛 所谓委宛，是指说话、写文章意思不显现，含在所写所形象里而回味无量。所谓委宛，是指说话、写文章平和而波折，但不失本义。两者之间既相像但又有所差别。委宛是从诗词创作上来说，而委宛是就作者的风格上来说；委宛是从语言来讲，委宛则属修辞手法。 委宛是诗歌语言的特点，是它和散文 、小说等语言的最大差别之处。诗贵委宛，只有委宛的诗词才能诗意深沉，神韵无量。如： 赠汪伦 李白 乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。 桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。 2 黄鹤楼送孟浩然之广陵 李白 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。 第一首诗直接将“情”全盘托出，采纳的直接抒怀。只管使用了“桃花潭水深千尺”这一特别美好的 比喻， 但仍旧令人感觉相对而言没有太多的回味。 而第二首将“情”隐蔽起来， 只用了“孤帆远影碧空尽” 之一望，和“唯见长江天际流”之一“景”，便给人以“不着一字，尽得风流”的无量神韵。又如： 龙池 李商隐 龙池赐酒敞云屏，羯鼓声高众乐停。 夜半宴归宫漏永，薛王陶醉寿王醒。 前两句写唐明皇赐宴兴庆宫龙池上的场面：云母屏开，宴饮作乐，羯鼓声急促高亢，吞没了全部器乐。 后两句写夜深宴罢回来，唐明皇的侄儿薛王酩酊烂醉，而儿子寿王却夜不行寐。为何睡不着？留给读者以回味和想象。“薛王陶醉”，这是没有深意的一笔，喝醉了的人该有许多，但为何“寿王醒”？玄宗李隆基夺走了儿子寿王的老婆杨玉环，玄宗皇帝携贵妃来华清池沐浴，叫来诸王子，酒宴排开，歌舞升平，看到往日的妃子，今日成了皇帝的新宠，远眺望去，粉白黛绿，明目皓齿，如花似锦，千娇百媚，那寿王酒宴上能喝得下去、回来后能睡得着觉吗？李商隐予以无情揭穿，辛辣嘲讽，既力透纸背，又有“弦外音，味外味”，堪称委宛之致。笔触精微而传神，寥寥几个字，就把失掉爱妻后的寿王那种悲苦、无奈，欲待 忘掉有没法忘掉的心情刻划得生动极了