古诗词鉴赏满分必读第二节跳跃、节奏、对仗.docVIP

古诗词鉴赏满分必读第二节：跳跃、节奏、对仗 古诗词鉴赏满分必读第二节：跳跃、节奏、对仗 古诗词鉴赏满分必读第二节：跳跃、节奏、对仗 一、跳跃 从外在形式上看，诗歌是一种分行摆列的文体，因为分行摆列，诗歌语言的表意也有跳跃性。 诗歌语言的跳跃性，就是指在表达过程中语言序列所出现的断裂或空白，语言的内在含义出现了并列或转折。 诗歌语言的跳跃性表此刻一种并列式的形式中，这与分行摆列有必定并列关系。这种并列关系中又包含了显然的转折，不是直线的表意，可称之为跳跃。如： 喜外弟卢纶见宿 司空曙 静夜四无邻，荒居旧业贫。雨中黄叶树，灯下白头人。 以我独沉久，愧君相见频。一生自有分，况是蔡家亲。 雨中的“树”是一个意思，而灯下的“人”又是一个意思，这两者中间是一个断裂带。诗把它分行并 列，情况就不同样了，两者产生了一种喻指和象征的可能性，于是有了更 深层的联系，而这种关系正是断裂和空白的作用，产生了一种特别的表意空间。又如： 绝句 杜甫 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 诗的每两行组成的对偶关系，其实也是一种并列。这四行诗写的是四个方向，不是线性的发展，而呈一种不同方向的立体状态。第一行写“黄鹂”，第二行则转写“白鹭”；第三行写“西岭”，第四行又写“东吴”，都是呈大跳跃状态，是典型的诗歌语言方式。 二、节奏 诗歌是一种用讲节奏和有韵律的语言来抒怀言志的文学文体。诗歌语言形式上的规律称之为诗的节奏。 诗的节奏主要 表此刻： （ 1）押韵 1 韵是古典诗歌格律的基本因素之一。作者在诗歌顶用韵，叫“押韵”。所谓韵，就是相当于汉语拼音 中的韵母。一个汉字的拼音一般都有声母，有韵母。比如“方”字拼成 f āng，此中 f 是声母， ang 是韵母。 再看“帮” bāng，“长” cháng，等，它们的韵母都是 ang，所以他们是同韵部的字。凡是同韵部的字都可 以押韵， 也就是把同韵的几个字都放在句尾， 所以也叫“韵脚”， 一首诗里都用一个韵部的韵脚， 就叫“押 韵”。如： 闺怨 王昌龄 闺中少妇不知愁 (ch óu) ，春日凝妆上翠楼 (l óu）。 忽见陌头杨柳色 (s è) ， 悔教夫婿觅封侯 (h óu) 。 这里的“愁”、“楼”、和“侯”押韵，因为它们的韵母都是 ou。“色”字不押韵，第三句诗是不用 押韵的。 不同韵头、韵尾的字也算是同韵字，因为它们的韵干 ( 韵的骨干 ) 也能够押韵。如： 蚕妇 杜荀鹤 粉色全无饥色加（ ji ā），岂知人间有荣华（ huá） ? 年年道我蚕辛苦，底事全身着苎麻（ má） ? “加”、“华”、“麻”的韵母是 ia ，ua， a，韵母虽不完整同样，但它们的韵干都是 a，所以也是同 韵字。押韵的目的是为了声韵的和谐。同类的音韵在同一地点上的重复，这就组成了声音回环的美。押韵 的主要作用就是造成鲜亮的节奏。诗歌有了鲜亮的节奏，更有益于抒发特定的思想感情。 （ 2）大概齐整的语言形式 诗的节奏主假如由大概齐整的语言形 式造成的。大概齐整的语言形式包含三个方面：一是大概齐整的 字数；二是大概齐整的句式；三是朗读或歌唱时。停留的次数也是大概齐整的。或许说是有必定规律的。 在四言诗中，一般是一句两顿，二二句式：如： 观沧海 曹操 东临碣石，以观沧海。 水何澹澹，山岛竦峙。 树木丛生，百草丰茂。 秋风萧瑟，洪波涌起。 日月之行，若出此中； 2 星汉灿烂，若出其里。 幸甚至哉，歌以咏志。 树木——丛生，百草——丰茂。秋风——萧瑟，洪波——涌起。 在五言诗中，一般是一句三顿，二二一或二一二句式： 古诗十九首 迢迢牵牛星，皎皎河汉女。 纤纤擢素手，札札弄机杼。 整天不可章，泣涕泣如雨。 河汉清且浅，相去复几许 ? 盈盈一水间，脉脉不得语。 迢迢——牵牛——星，皎皎——河汉——女。纤纤——擢——素手，札札 ——弄—— 机杼。 而在七言诗中，一般是四顿，二二二一或二二一二句式：如： 燕歌行 曹丕 秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。 群燕辞归雁南翔，念君客游思断肠。 慊慊思归恋故土，君何淹留寄他方？ 贱妾茕茕守空屋，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。 援琴鸣弦发清商，短歌微吟不可以长。 明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。 牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁。 秋风——萧瑟——天气——凉，草木——摇落——露——为霜，群燕——辞归——雁——南翔。念君——客 游——思——断肠，慊慊——思归——恋——故土，君何——淹留——寄——他方？五言或七言格律诗的句式与古体诗节奏句式基真同样。 三、对仗 对仗一般出此刻律诗和绝句中。先人把律诗的第一二两句叫做首联，第三四两句叫做颔联，第五六两句叫做颈联，第七八两句叫做尾联。 对仗一般用在颔联和颈联，即第三四句和第五六句。如： 春日忆李白 杜甫 3 白也诗无敌，飘然思不群。清爽庚开府，