从《开罗的紫玫瑰》看美国三十年代电影产业的发展.docVIP

从《开罗的紫玫瑰》看美国三十年代电影产业的发展 《开罗的紫玫瑰》 是著名的美国导演伍迪 ?艾伦 的作品，美国大萧条时期，新泽西州的一个小镇上， 柔弱的女招待塞西利娅失去了工作，她的丈夫也失去 了工作，终日与朋友赌博。塞西利娅经常独自去看电 影消磨时光，一部名叫《开罗的紫玫瑰》的冒险影片 深深迷住了她。塞西利娅看到第五遍影片的时候，银 幕上的男主角汤姆突然走下银幕，向她表达了自己感 激和爱慕之情。 塞西利娅和汤姆离开了电影院，电影世界面临着 失去主角的危机，电影没法演了，全体人员停下来怠 工。好莱坞发出了警报，电影厂长带着制片人和男主 演吉尔一起赶到新泽西，劝说他回到电影世界。汤姆 不愿意回到银幕世界，但又对现实世界十分不适应。 最后，汤姆还是回到了银幕上，吉尔回到了好莱 坞，塞西利娅还是一无所得，只能回到丈夫身边。塞 西利娅还是只能去电影院麻醉自己，影院已经不再放 映《开罗的紫玫瑰》了，而换成一部歌舞片，塞西利 娅在歌舞声中又露出了一丝微笑。电影史一朵科勒律 之火，充满着神奇、梦幻与想象，带人进入一种奇幻 的世界，抚慰人们的心灵 一、经济危机下的美国电影的黄金时代 1929年至 1933 年之间全球性的经济大衰退，美 国经济一片萧条，影片中灰暗的天空，人民失业，整 天无所事事。塞西利娅失去了工作，丈夫的工作也受 到了不景气经济的影响，工厂倒闭之后无所事事的他 每天除了赌博、喝酒便不再对其他的事情感兴趣，心 情烦躁时还会拿妻子出气。心情沮丧的她只能去下班 去看电影，来逃避现实窘迫的处境，这个时候电影就 成了抚慰人们心灵的工具。汤姆的到来给她带来了一 个梦，但是现实的残酷让人感到心痛。就像塞西利娅 的丈夫所说的那样， 生活不是电影， 生活不那么美好。 人们渴望用电影来麻痹自己，给自己创造一个梦想。 所以在二十世纪三十年代美国的电影迎来了黄金时 代。据相关资料现实，在这十年间，好莱坞每一年都 生产约 500 部电影，而 1997年生产的美国电影不过 200 部。在当时，平均每周有 8000 万美国人去看电影， 而现在只有 2000 万， 廉价的票价也成为推动人们进 入电影院的一个原因。 二、类型电影的观念与模式 《开罗的紫玫瑰》 是喜剧类型的片子， 伍迪 ?艾伦 拍思辨电影，也拍笑闹的喜剧，他的故事里总是充满 了辛辣尖酸的讽刺，却也有一丝丝开怀的幻想，温暖 的柔情。之前看到一篇文章中说看到艾伦的类型策 略虽然无疑继承了喜剧实践的传统，但它们只有在不 消弱自己所引出的样式的条件下才能奏效。艾伦把现 代的讽刺和卓别林式的痛苦与自嘲感混在一起， 拍出 一部与某些悠久喜剧传统如出一辙， 却又显然和这些 传统大有区别的影片。因此，我们最后的印象是，一 位天才的电影导演，就像从阿里斯托芬以来的前人所 做的那样，正在依据并针对喜剧的传统创造自己风格 的喜剧。” 三、好莱坞的制片制度与明星制度 在好莱坞电影细致的分工下，需要有一个人来管 理，而制片人就充当了这个总管家，他把制作影片的 所有权集中在自己的手中。从题材的选择、摄制人员 的确定，以至于拍摄的角度和剪辑的取舍等，整个生 产程序全部控制起来。好莱坞的制片人是制片厂政策 的执行人员，是组织和监督影片生产的管理人员，他 对上向公司负责，对下控制着一切，他决定着影片的 摄制人员的命运。 演员也一样，制片人可以发现和占有明星，可以 为自己的明星大作广告宣传，使之成为一种社会崇拜 的偶象，但他同时也可以毁掉明星，使明星一夜之间 坠落下来。在汤姆逃离了银幕以后，剧院老板又焦急 又愤怒的喊出了一句话“我要找拉乌尔赫西，他是这 个片子的制片人。”由此可见当时的制片人是多么的重 要，拥有至高无上的权利。 影片的制作围绕着明星、编剧以明星类型来进行 故事创作、摄影等包装明星，制片人以各种手段来宣 传明星，观众为了看某一位明星走入电影院。但是明 星们相比较制片人来说还是雇佣者， 没有完全的自由。 汤姆说，同一部戏要演 2000回，我受不了了， 我需要 自由的生活。这种光鲜又受压迫的制度，促使汤姆走 出银幕，去寻找自由。 《开罗的紫玫瑰》这部片子带给我们的思考与创 造力远远不止这些，需要我们进一步细致深刻的去分 析。