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书法的章法幅式和章法布局以及款识用印 章法，篇章布局之法。一幅书法作品无论长短大小，都应是一 个完美的整体，既要考虑字与字、行与行以及通篇的相互关系，又 要考虑到幅式、题款、用印等的相互配合。一般从以下四个方面进 行。 一 分行布白： 再好的书法作品，也是由一笔一画构成的，所谓： “集画成字， 集字成行，集行成幅。 ” “布白 ”是研究字体结构组织的方法。布乃分布，白是空白。 留白太多，字就稀疏散漫，太少则拥挤促迫，乱则失控，匀则平板 失势。如何因势布局，就要看作者布白的技巧了。它应遵循以下五 个基本原则： 1.因纸定字或因字定纸 指根据书写内容来选择纸张或根据纸张大小来选择内容，即看 字纸何者为先，纸大字小白压黑，有空旷凋零之感，纸小字大而多 则拥挤充塞。好的作品在字纸关系上应黑白相映，虚实相生，疏密 相称。 2.格式适当 字数较多的横幅或立幅，不应四角齐平，可以实三虚一，即左 下角空出几个字，其它三角可满而实，以虚实相生，黑白相间。左 下角空字多少无定规，但篆、楷、隶等较规则字体最后一行不宜只 写一个字，否则太显孤单，所谓 “单字不成行。” 1 3.首字管领 唐代孙过庭言： “一点成一字之规，一字乃终篇之准 ”。首字有 通领全篇的作用。一般来说，标准字体求匀，而行书、草书第一字 应粗壮凝重，尾字也相应厚重，以达到首尾呼应的效果。 4.四边留白，行间透气 在纸上写一幅字，不能安排得顶天立地，拥塞不堪，应四边留 白，宽窄适度，行间透气，不犯不离。在书写之前，先将纸的四边 折出，在折框内安排书写内容，上留天，下留地，左右留边白，行 间也要留出相应的空隙。 5.行列有序，行气贯通 可分为有行有列、有行无列两类： 有行有列适应于篆、隶、楷，讲究横有行，竖有列，每行每列 字的中心都应相对并处在一条直线上。如果布字歪斜，偏离中心线， 就会产生左右摇摆、黑白失调的感觉。由于字体的关系，一般要求 楷字行列相等，篆书行宽列窄，隶书行窄列宽。 有行无列一般适应于行、草二体，但即使表面上看起来无行无 列，也应行气贯通，浑然天成，不宜故作参差错落，曲折蛇行，使 全篇行气割裂，杂乱无章。 二 章法幅式： 书法作品常用章法式样有： １、中堂， 中堂：以２ × ４尺宣纸为基本样式，四尺全纸竖式所写的是标 2 准中堂，四尺横三开竖式是小中堂，另外还有六尺以上的大中堂， 日本书道称之为大中小 “画仙 ”。中国人将中堂一般悬挂于堂屋正中， 同时还喜欢配以对联。 ２、条幅， 条幅：作纵式窄长状的章法式样，叫条幅。以四尺纸论，竖式 对开或三开、四开的都可以是条幅。中国人一般称竖式对开为 “条 幅 ”，横开为 “斗方 ”，日本书道称为 “四尺竖 ”、“半切 ”。 ３、对联， 对联是汉语所造就的独特的文学体裁。它分上下两联，上联居 右，称首联、出联，下联居左，称对联。文字不仅要字数相等，而 且要词性相对，词意相对，平仄对仗。以四尺（或五尺、六尺、七 尺）竖式对开两条各书一联，书写时首联宜略靠左，对联宜略靠右， 以便落上下款（写在中心线亦可） 。落双款时，上款题上联，下款题 下联，上款勿太高，下款勿太低，以免使对联的对称美受到损害。 对联上下联书写两行以上者称龙门对，格式要求特殊，上联右 起，下联左起，收尾居中，严格轴对称，上款题于上联之左，下联 题于下联之右。 ４、册页， 顾名思义是一册书。一页书的形式。其章法总规律与条幅、中 堂大体相同 ５、横披， 以条幅比例横式书