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《走不出那片田野》阅读练习及答案 《走不出那片田野》阅读练习及答案 PAGE / NUMPAGES 《走不出那片田野》阅读练习及答案 阅读下边的文字，达成题目。 走不出那片野外 邱苑婷 中国小孩文学作家里，曹文轩唯恐是最不买孩子账的一个。假如 说以杨红樱为代表的小孩文学作家们， 是蹲下来与孩子平视， 要和孩子做最贴心的朋友， 曹文轩就是那个站着的精神偶像——他要让孩子踮踮脚才够得着， 甚至踮脚也不可以， 只好仰望他申明自己不太是一个自觉为小孩创作的作家， 不过采纳小孩视角写作。 他是带着纯文学的野心在书写的， 写起来便沉醉在自我的世界里， 根本管不上小孩不小孩。 这恰好成就了他。透过他的文字，你会看到沈从文，看到汪曾祺。有议论者说，景色才是他作品里真实的主角。 这话不假：他写作以前， 经常要在楼下院子里走上几个小时，把自己从头扔回自然中。 1997 年的夏季，他写得愁闷，干脆直接逛到卖机票处，人家问，去哪儿？他说，去哪儿都能够。 “海拉尔？”对方看看当日有票航班，随意扔出一个地名。“行！”海拉尔？他根本不知道那是什么地方。就这样到达呼伦 贝尔大草原。那此后，他又自驾去过张北一带的草原很多次，俨然把它当作了第二故土。北方大草原，其实不是他熟习的景色。他生长在江苏盐城，那是一个江南水乡，水的洁净细腻融进了他骨子里，以致于读他任何一部初期作品，你忧如都能触到水乡湿润的、氤氲的雾气。可他也自认，他的缺点也在这水，“缺乏足够的冷峻与悲壮气质”。 陌生的北方大草原， 成就了他的自我更新——第一次， 他写出了以北方草原为背景的《火印》。 场景在变，基因却没变那些境界的背后，凡是藏着曹文轩自己。他不讳言，说《草房屋》很大程度上是他的自传主人公桑桑就是年少的他，从俏皮捣蛋，到情窦初开，到直面磨难甚至死亡，总有一个时辰，落寞会降临到那个不谙世事的小男孩身上。于是在天地荒野间，模糊地觉察一丝生命的寥寂实质。 他曾回想自己儿时单独在野外上的玩要，与作品里的孤单经验一模一样：本是一派捣蛋与喧闹，可是，“忽然就有孤单攻上心头，于是我慌乱四顾，那时野外空大无边，自己成了蚂蚁大小，而野外还在一个劲儿地长着， 不断地往四下里铺展 ”这很多年， 他走不出那片野外。 他不断地描述那片野外：磨难，坚韧，悲悯，孤单，洁净 这重复，形成了曹文轩小孩文学“纯美”的标签。北大老师邵燕 君是曹文轩带的第一个硕士， 她用“多年执拗的美学坚持”来形容恩师。但当年他假如不这么执拗的话，就不会变得这样强盛，也不可以能拥有这样独到的野外。在 20世纪整个 80 年月以来的中国今世文学里，曹文轩实际上是不吃香的， 他坚持古典美， 但现代主义的主流倒是重申深刻、责备、夸张、揭露。因此，他很难被纳入任何一个今世文学的主脉中，只好被纳入小孩文学。 曹文轩自己是这么说的：困兽犹斗，生路一条。写完《火印》初 稿，他按例请亲密的朋友、学生看，获得最受用的议论是 : “这是曹 文轩写的。”在变化中自有不变，他感觉守旧未必是件坏事。 在北大讲堂“小说的艺术”上，开宗明义第一讲，他要责备现在 文化责备的泛滥， 讲议论文学一定回归文学性， 讲这个“恋思癖”的 时我对“深刻”的错误执念。 他将美与善放在最高地点上， 极度讨厌 现代主义作品几近变态地表现大便、肮脏、恶心、无望——假如世界 已经这么糟糕，为何连文学都不可以让人获得净化与安慰？他对美有 近乎执念的精神洁癖。 他的故土水道纵横， 水组成了他精神世界的大 部分内涵——敏感、温润、细腻、洁净、纯粹，而在他看来，文学也 当和水同样，是净化之物。 凡是提到中国经验，曹文轩总会提及《牧羊少年奇异之旅》的故事：一个巴西孩子为了找寻宝藏，历经曲折到达遥远的埃及金字塔，最后却发现，宝藏就在自家教堂的无花果树下。 “中国有中国的故事这片土地上，有过那么多瑰丽的传说和民间故事， 有过那么多深重的磨难，为何要舍本逐末？这才是真实属于我们自己的、 能开釆发掘的富矿。 他一遍遍地重复着这些故事，对孩子们说，对北大学生说，对阅读推行人说，对媒体说，对全部关怀文学的人说。说了好久。最后，他让世界听到了中国小孩文学的声音 （选自《南方人物》，有修改） [ 有关链接 ] ①一个人永久也走不出他的童年。 那片唯一无二的土地， 也给了我无 限的情味和恩情。我的灵魂永久不会干燥，由于当我一张开眼来时， 瞧见的就是一片大水。 水对我的价值绝非不过是生物意义上的。 它参 与了我之性格、我之性情、我之人生观、我之美学情调的结构。 （曹文轩《一个人其实永久也走不出他的童年》 ） ②曹文轩对田园生活的价值有自己的思虑和判断： 面对现代社会人的 生活现代化但感情却趋势简单和僵硬这一存在， 他深感“文学应肩负 起调理的职能，当田园生活将要逐渐变为历史时，它应该用温馨的、 安静的笔调去描述田园生活”。