写月亮的诗《宿建德江》.docVIP

写月亮的诗《宿建德江》 移舟泊烟渚，日暮客愁新。 野旷天低树，江清月近人。 赏析孟浩然一生大部分时间在家乡鹿门山隐居，四十多岁时曾 往长安、洛阳谋取功名，并在吴、越、湘、闽等地漫游。晚年张九龄 为荆州长史，聘他为幕僚。该诗作于730年（开元十八年）漫游吴越之 时。 这首诗不以行人出发为背景，也不以船行途中为背景，而是以 舟泊暮宿为背景。它虽然露出一个 愁 字，但立即又将笔触转到景物 描写上去了。可见它在选材和表现上都是颇有特色的。诗的起句 移 舟泊烟渚，移舟，就是移舟近岸的意思；泊，这里有停船宿夜的 含意。行船停靠在江中的一个烟雾朦胧的小洲边，这一面是点题，另 一面也就为下文的写景抒情作了准备。 第二句 日暮客愁新，日暮 显然和上句的 泊、烟 有联系， 因为日暮，船需要停宿；也因为日落黄昏，江面上才水烟蒙蒙。同时 日 暮 又是 客愁新 的原因。客 是诗人自指。若按旧日作诗的所谓起、 承、转、合的格式，这第二句就将承、转两重意思揉合在一句之中了， 这也是少见的一格。为什么 日暮 会撩起 客愁新 呢？我们可以读一 读《诗经》里的一段： 君子于役，不知其期，曷至哉？鸡栖于埘，日 之夕矣，羊牛下来，君子于役，如之何勿思 ？（《王风 君子于役》） 这里写一位妇女，每当到夕阳西下、鸡进笼舍、牛羊归栏的时刻，她 就更加思念在外服役的丈夫。借此，我们不也正可以理解此时旅人的 心情吗？本来行船停下来，应该静静地休息一夜，消除旅途的疲劳， 谁知在这众鸟归林、牛羊下山的黄昏时刻，那羁旅之愁又蓦然而生。 接下去诗人以一个对句铺写景物，似乎要将一颗愁心化入那空 旷寂寥的天地之中。所以沈德潜说： 下半写景，而客愁自见。 第三 句写日暮时刻，苍苍茫茫，旷野无垠，放眼望去，远处的天空显得比 近处的树木还要低， 低 和 旷 是相互依存、相互映衬的。第四句写 夜已降临，高挂在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那 么近，近 和 清 也是相互依存、相互映衬的。 野旷天低树，江清 月近人。这种极富特色的景物，只有人在舟中才能领略得到的。诗 的第二句就点出 客愁新，这三四句好似诗人怀着愁心，在这广袤而 宁静的宇宙之中，经过一番上下求索，终于发现了还有一轮孤月此刻 和他是那么亲近。寂寞的愁心似乎寻得了慰藉，诗也就戛然而止了。 然而，言虽止，意未尽。试想，此刻那亲近的明月会在诗人的 心中引起什么呢？似有一丝喜悦，一点慰藉，但终究驱散不了团团新 愁。新愁知多少？皇皇三十载，书剑两无成。山水寻吴越，风尘厌洛 京（《自洛之越》）。诗人曾带着多年的准备、多年的希望奔入长安， 而今却只能怀着一腔被弃置的忧愤南寻吴越。此刻，他孑然一身，面 对着这四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色，那羁旅的惆怅，故乡 的思念，仕途的失意，理想的幻灭，人生的坎坷 千愁万绪，不禁纷 来沓至，涌上心头。 江清月近人，这画面上让人们见到的是清澈平 静的江水，以及水中的明月伴着船上的诗人 ；可那画面上见不到而应 该体味到的，则是诗人的愁心已经随着江水流入思潮翻腾的海洋。 这 一隐一现，一虚一实，相互映衬，长地表现出 日暮客愁新 吗？人禀 七情，应物斯感；感物吟志，莫非自然（刘勰《文心雕龙 明诗》）。孟 浩然的这首小诗正是在这种情景相生、思与境谐的 自然流出 之中， 显示出一种风韵天成、淡中有味、含而不露的艺术美。这是一首刻划 秋江暮色的诗。先写羁旅夜泊，再叙日暮添愁；然后写到宇宙广袤宁 静，明月伴人更亲。一隐一现，虚实相间，两相映衬，互为补充，构 成一个特殊的意境。诗中虽不见 愁 字，然野旷江清，秋色 历历在 目。全诗淡而有味，含而不露；自然流出，风韵天成，颇有特色。