空间与时间课件.pptVIP

一切存在的基本形式是空间和时间，时间以外的存在和空间以外的存在，同样是非常荒谬的事情。 ——恩格斯《反杜林论》P49 一、影视空间：相对的幻觉空间 空间是一切视觉艺术的中心问题。 库里肖夫“创造性地理学”： ①一个男人自左向右走去； ②一个妇女自右向左走去； ③男子和妇女会面，握手； ④一座宽敞的白色大厦（白宫）； ⑤两人一起走上台阶（莫斯科一教堂前）。 电影电视中不存在物质空间的统一性，只存在空间幻觉的相对统一性。为了维持这个空间幻觉的统一性，在创作中就必须保持视角的统一，光源的统一，声音的统一。否则，影视空间的性质将被破坏。 电影电视的空间不仅是视觉的，还是听觉的（即声音空间），人在不同的空间里说话，所产生的声音性质是不同的，可以说，声音空间是电影电视中一个重要的语言元素。 电影的空间展示是依靠胶片以每秒24格（电视25格）左右的时间获得的，尽管每个画格都是静止的，但在放映机的运动中，静态的画格形成了运动的幻觉。 另外，电影的时间流动不象音乐那样是无形的，它完全依赖于镜头的运动，物质化了。因此，电影电视的空间是时间化的空间，反过来，电影电视的时间也是空间化的时间，两者是相互依存的。 电影电视的可见视域被四条直线封闭在画框内，因此影像的信息主要集中在画框中。 在电影电视中，观众对单镜头空间的感知是通过： ①各种方向上的物件、人物的空间设置与安排； ②物体所占据的体积和质感； ③摄影机和拍摄对象的运动； ④各种视听元素在纵深、横向、上下的空间调度来实现的。 影视作品中，人物关系常常鲜明地体现在空间关系上。（如《公民凯恩》夫妻关系的变化，文革样板戏中的男女关系） 空间的遮掩：经常被用在情节片的追逐中，它常常使观众产生短暂的焦虑。 空间的打开：与遮掩相反，它常用于揭示事物的真相。（如：《这里的黎明静悄悄》准尉与德寇肉搏一场戏） 画外空间 电影电视的空间=画内空间+画外空间 形成画外空间的几种手段 1、人物或拍摄对象出入或运动 电影电视的画外空间从方向上看，分为上下左右前后，从这六个方向的出画入画都会暗示出画外的空间。 （从画框的下方入画给人的感觉常常是突兀的。如《天堂电影院》中的疯子总是突然从下方入画） 2、不完整或不平衡的取景 如人的身体一部分在画内，一部分在画外。（《黄土地》翠巧出嫁） 3、人物向外观看的视线 4、画外人或物在画内空间中的投影 恐怖片常常运用画外神秘人物的投影营造出恐怖的气氛。 5、使画面停留足够的时间 6、画外声音 7、摄影机的运动 另外：场景本身的封闭性和封闭的空间观念并不是同一个概念。如：伯格曼的《呼喊与细语》、张艺谋的《大红灯笼高高挂》、《菊豆》，故事空间都处在一个封闭性的院落，但导演对空间的处理都表现出开放性的空间观念。 二、电影电视的时间 电影给时间带来了三种涵义： ①放映时间（影片的延续时间）； ②剧情的展示时间（影片故事的叙述时间）； ③观看时间（观众本能地产生的印象的延续时间，这里也包括消极的结果和厌烦感、冗长感等）。 叙事的不同时间结构： 1、压缩的时间。 在现时的杂乱无章的现实生活的各种表现中理出单一线索的因果连续性来，然后删去剧情的薄弱时间。马尔丹称“以这种方式高度集中起来的电影情节的时间是一种独特的美学现象”。 2、被尊重的时间。 事实上，科学的时间是绝对无法同感觉时间、同观众的心理时间，同他个人的、主观的、本能的延续时间一致的。 3、被打乱的时间（以“倒叙镜头”或“闪回镜头”为基础）。 过去和将来 由倒叙或闪回镜头带来的过去可以成为一种主观的过去，可以是真的回忆。（《广岛之恋》） 如果过去能完美地同我们当时的意识相结合，那么，未来也始终能做到这一点。 （《罗拉快跑》） 思考题 1、为什么说影视空间是一个相对的幻觉空间？ 2、形成画外空间的常用手段有哪些？ 3、结合一部影片分析电影叙事的时间结构。 * *