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高考语文押题密卷 B 一、现代文阅读〔36 分〕 1.阅读下面的文字，完成下面小题。 中国的文人画，在世界艺术史上是一个独特的现象。关于它的起源，因标准不一，说法也就不同。如将 之理解为文人作画，其起源就要早到东晋的顾恺之、唐代的王维等；如果将作画的目的理解为遣兴适 意、抒情自娱和托物言志，并提出评判主张，从而形成一种绘画思潮，并且冠名直接与文人相关，而称 作士人画，其始者就只能是北宋的苏东坡了。 从历史的角度看，苏东坡在绘画史上的作用，不下于他在中国文学史、书法史方面的作用。因为他提出 的士人画即文人画的观念，使中国绘画开展的方向发生了根本性的改变。因此讲文人画开展过程中曾起 到重要作用的人物时，几乎都集中注意到三个人：宋代的苏轼、元代的赵孟题和明代的董其昌。有的论 者甚至说苏轼“这种以高逸人品为核心的‘不可荣辱’之艺术精神，经后人不断实践，至明董其昌，开展为 文人画论的重要原那么，成为中国绘画的优秀传统〞。但是，苏、赵、董三人的文人画理论是非常不同 的，他们的审美旨趣、创作实践更有明显的区别。客观上三人所处时代的社会环境不同，主观上其个人 的思想性格，甚至道德人品的差异也很大。尤其是在“高逸人品〞和“不可荣辱〞方面，苏东坡一生志存高 远，心系家国，而且进退不改其志，荣辱不易初心。道德、文章、人格魅力冠绝古今，人以“坡仙〞称 之。董其昌仅以书画为人所知。故宫举办的“苏轼主题书画特展〞，以东坡词名句“千古风流人物〞为题， 东坡是当之无愧的。而董其昌生于晚明，面对内忧外患，阉祸党争，?明史?称其“身自引远〞，但在船山 弟子章有汉?景传斋杂记?中，记有董曾为魏忠贤书楹联、匾额，画画的事。 苏东坡创导文人画，同北宋绘画开展出现的问题分不开，更同苏东坡本人的人品、才识和性格分不开。 宋代经济的开展、商业的繁荣引起社会对艺术品的大量需求，加之绘画技艺的成熟，出现了大批以售画 为生的职业画家。为满足市场需求，职业画家不仅创作题材受到约束，主观意愿的发挥也相对减少，画 法因此也落入模仿、习气和程式化之中。?图画见闻志?记袁仁厚得前代画家画样而作画成名，当然属于 模仿甚至抄袭。?画继?记刘宗道每创一稿，便画百本出售，自然也使千图一面，趋于雷同。名画家赵昌 的“折枝花〞，也多从“定本〞中来，必然有程式化倾向。此种情形下，促使要按己意创作，以及题材、画 法不受需求影响，甚至把诗文意趣引入画中，把书法用笔施于画法，以遣兴抒怀、托物言志为目的文人 画应运而生。 而当时有条件创导文人画主张和理论的人物，只能是苏东坡。因为北宋虽然有不少文人能品受，加新忠 起，文同、王洗、李公赚等，其艺术水平之高甚至不让当时最好的职业画家，但未见其有关审美主张的 论述。苏东坡那么不然，他学识渊博，文、诗、词、书法诸艺术门类都具有极高的造诣，而且苏东坡还;将自己的诗文书法艺术思想，融会贯穿到他的艺术创作理念中，实现“自出新意，不践古人〞的审美创新 理想。 〔摘编自王连起?故宫苏轼主题书画特展里的文人画历史?? 〔1〕以下关于原文内容的理解和分析，正确的一项为哪一项〔 〕 A.顾恺之、王维，如果按照世界艺术史文人画的标准来说，是中国文人画的祖师。 B.苏轼从历史的角度提出文人画的观念，从根本上改变了中国画开展的方向。 C.有人认为从苏轼到董其昌的画作中都蕴含着不可荣辱的艺术精神，这不符合实际。 D.袁仁厚、刘宗道这些画家都是模仿甚至抄袭他人的画作，且每创一稿就批量生产。 〔2〕以下对原文论证的相关分析，不正确的一项为哪一项〔 〕 文章从文人画的起源说起，确定苏轼在中国绘画史上的地位，明确概念，引出下文的相关论述。 作者从道德人品方面将苏轼与董其昌进行了比照，论证了苏轼的绘画成就超过了董其昌的绘画成就。 C.文章列举了三个典型的事例，充分论证了宋朝的艺术品市场的巨大需求对职业画家的重大影响。 D.文章在论述苏轼创导文人画时，先提出观点，然后分别从社会因素与主观条件方面论述，条理清楚。 〔3〕根据原文内容，以下说法不正确的一项为哪一项〔 〕 A.一个画家的思想性格、道德人品和所处的社会环境会影响他的审美旨趣和画作的风格。 B.以遣兴抒怀、托物言志为目的的宋代文人画的产生，与以出售为目的的绘画不无关系。 C.一个画家如果只把画笔作为赚钱的工具，在艺术上就会缺乏创新，甚至没有创新。 D.苏轼能成为创导文人画主张和理论的人物，是因为其学识渊博，有极高的艺术造诣。 2.阅读下面的文字，完成下面小题。 材料一 民俗是社会群体在生产实践和社会生活中逐渐形成并世代相传、较为稳定的文化事象；作为精神的外 化，民俗存于日常的器物、技艺、仪式制度中，“日用而不觉〞。民俗文化是一种生活文化，它与人们所 处的自然环境、人文历史紧密相关。中国幅员辽阔，不同地域的日常饮食各不相同，云贵川气候潮湿爱