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《千里江山图》赏析 《千里江山图》为中国北宋青绿山水画作品。 中国十大传世名画之一。 纵 51.5 厘米，横 1191.5 厘米，绢本，青绿设色，无款。作者王希孟 18 岁为北宋画院学 生，后召入禁中文书库，曾得到宋徽宗赵佶的亲自传授，半年后即创作了《千里 江山图》 。作者以“咫尺有千里之趣”的表现手法和精密的笔法， 描绘了祖国的 锦绣河山。画面千山万壑争雄兢秀，江河交错，烟波浩淼，气势十分雄伟壮丽。 该图现藏故宫博物院。作者王希孟。王希孟，生卒年不详，约活动于宋徽宗宣和 年间 ，擅山水 ，青年时代即显露才华， 18 岁时成为北宋画院学生，在绘画上 曾得到宋徽宗赵佶的指点， 约在 20 余岁时去世， 《千里江山图》是其唯一传世作 品。 王希孟以“咫尺有千里之趣”的表现手法和精密的笔法，描绘了祖国的锦绣 河山。画面千山万壑争雄兢秀，江河交错，烟波浩淼，气势十分雄伟壮丽。山间 巉岩飞泉，瓦房茅舍，苍松修竹，绿柳红花点缀其间。山与溪水、江湖之间，渔 村野渡、水榭长桥，应有尽有，令人目不暇接。在运笔上，作者继承了传统青绿 山水画法，更趋细腻严谨，点画晕染均能一丝不苟，人物虽小如豆，却形象动态 鲜明逼真。 万顷碧波， 皆一笔一笔画出。 渔舟游船， 荡漾其间，使画面平添动感。 在用色上，作者于单纯的青绿色中求变化，有的浑厚，有的轻盈，间以赭色为衬 托，使画面层次分明，鲜艳如宝石之光，灿烂夺目。布局交替采用深远、高远、 平远的构图法则， 撷取不同视角以展现千里江山之胜。 画中描写岗峦起伏的群山 和烟波浩淼的江湖。依山临水，布置以渔村野市，水榭亭台，茅庵草舍，水磨长 桥，并穿插捕鱼、驶船、行路、赶脚、游玩等人物活动。形像精细，刻画入微， 人物虽细小如豆，而意态栩栩如生，飞鸟虽轻轻一点，却具翱翔之势。山石皴法 以披麻与斧劈相结合， 综合了南、北两派的特长。 设色继承了唐以来的青绿画法， 于单纯统一的蓝绿色调中求变化。 用赭色为衬托， 使石青， 石绿颜色在对比中更 加鲜亮夺目。整个画面雄浑壮阔，气势磅礴，充满著浓郁的生活气息，将自然山 水，描绘得如锦似绣，分外秀丽壮美，是一幅既写实又富理想的山水画作品，全 图既壮阔雄浑而又细腻精到， 不愧是青绿山水画中的一幅巨制杰作。 卷後有当时 蔡京的题跋： “政和三年闰四月八日赐。希孟年十八岁，昔在画学为生徒，召入 禁中文书库，数以画献，未甚工。上知其性可教，遂诲谕之，亲授其法，不逾半 岁，乃以此图进。上嘉之，因以赐臣京，谓天下士在作之而已。”证明此画是真 迹无疑。 《千里江山图》画卷表现了绵亘山势，幽岩深谷，高峰平坡，流溪飞 泉，水村野市，渔船游艇，桥梁水车，茅蓬楼阁，以及捕鱼、游赏、行旅、呼渡 等人物的活动。全面继承了隋唐以来青绿山水的表现手法， 突出石青石绿的厚重， 苍翠效果，使画面爽朗富丽。水、天、树、石间，用掺粉加赭的色泽渲染。用勾 勒画轮廓，也间以没骨法画树干，用皴点画山坡，丰富了青绿山水的表现力。人 物活动栩栩如生。充满了作者对美好生活境界的向往。 《千里江山图》绢本大手卷，青绿设色。画面上江水浩荡，浩渺天际，应是南方 水色；而群山起伏，略少平原，危峰高耸，岩断崖，却是北方山景。构图上充分 运用“平远”、“高远”、“深远”的结合，展现了大自然的鬼斧神工：崇山峻 岭，岗阜幽壑，飞瀑激流，树丛竹林以及人类的创造：亭台水榭，寺观庄院，舟 楫亭桥，村落水碾等等，以及难以计数、各行其是的众人，是那么的繁复而又融 洽。全图刻画工细，水面满勾峰头纹，无一笔懈怠。众物皆合比例、透视，布置 合理。而山石则以大青绿设色，也就是在勾、皴后，先以赭石铺底，然后上石青 石绿，层层叠加。石青石绿是矿物颜料，本来覆盖性就很强，经层层叠加，质感 凝重，与整幅画的墨青、墨绿基调浑然一体，鲜艳而不媚俗。虽然不似金碧山水 那样勾金线， 却依然感觉满幅富丽堂皇， 这也就是此图较之前唐的青绿山水更趋 成熟之处。 《千里江山图》卷在设色和用笔上继承了传统的“青绿法”，即以石 青、石绿等矿物质为主要颜料，敷色夸张，具有一定的装饰性，被称为“青绿山 水