电影剧本写作和剧作分析要领..pdfVIP

电影剧本写作和剧作分析要领 学习电影剧本写作有五个很重要的事情要做：一、多观察和思考生活；二、多做 构思，勤写勤练；三、多增加艺术修养（包括音乐、绘画、戏剧 ……众多方面 的）；四、多对影片进行剧作分析。前边三项也许人们谈得很多，最后这一项初 学的朋友却常常认识不足。我们今天就来谈谈这一方面的问题。 一、 剧作分析的重要性 中国有句俗话，说是 “熟读唐诗三百首，不会吟诗也会诹 ”。我们根本就无法想 象，一个人如果没读过几首诗却能够出口成章。对成功作品的借鉴是最好的学习 方法，而对别人作品缺点的批判便是对自己鉴赏能力的提高。鉴赏能力是什么？ 正是创作能力的前提和基础。缺乏鉴赏能力的人是不可能具备足够的创作能力 的。 “眼高 ”不一定会 “手高 ”，有时也会出现 “眼高手低 ”的情况，但 “眼高手低 ”也 并不一定是坏事情，因为有了 “眼高手低 ”这个阶段才能走向 “眼高手高 ”的境界， 然而 “眼低 ”却只能是 “手低 ”了。上面那句大俗话同样也适用于电影剧本写作的学 习。要想 “入道 ”——“入 ”剧本写作之 “道 ”，首先就要有褒贬电影作品的能力。如 果看了一部上好的影片你却不知道它还在哪里，是什么原因使它这么好，或者看 了一部挺糟糕的片子你却赞不绝口，你肯定就写不出一部好剧本来。所以，如果 想提高自己的写作能力，首先需要有一定的看片量。因为只有这样才能具有电影 见识。北京电影学院的学生其实就是大量的影片 “喂”出来的，他们每天的任务就 是看片子、拉片子（带着某项研究目的在拉片机上逐段甚至逐镜头地研究一部影 片）或在老师带领下看片。看片不能瞎看，谁的生命都是宝贵的，不能耗费在无 聊的电影上。看片的技巧之一就是学会 “泛读 ”和 “精读 ”相结合。所谓 “泛读 ”，就 是走马观花，看过之后不作细致的分析，这样能保证你的看片量；所谓 “精读 ”， 就是在看过一部影片之后对它在深入细致的分析研究并写出读片笔记来。在电影 学院诸多专业的课程中， “影片分析 ”课是所有学生都必修的，而且是最最重要的 课程。一位老师用诗一样的语言形容它的重要性： 要多看电影。多看会使陌生变得熟悉，高远变得亲近。一部伟大的电影它好象就 是你拍的，它成为了你的下意识。 北京电影学院有众多的专业，不同的专业在进行影片分析的时候角度很不相同。 例如学习表演的学生常常从表演角度研究影片，而学习摄影的学生便常常研究一 部影片的影调、画面构图和摄影机的运动等等，学习录音的学生当然更多地去研 究声音的处理和音乐。但是我认为，无论哪一个专业，学会从剧作角度分析一部 影片都是十分重要的。因为电影所有的工作都是围绕着剧作展开的或者说是为了 完成剧作而进行的。导、表、摄、录 ……无一不是为了叙述故事、展开情节、塑 造人物、揭示主题、抒发情感、结构冲突，而这些恰恰就是剧作的构成内容。所 以我说，对一部影片的导演、表演、摄影、录音等等方面的分析只能在对它的剧 作分析的基础上进行。 二、抓住剧作特点 对一部影片的剧作分析包括了如下内容： 1、题材选择； 2、叙事风格； 3、剧作 样式； 4、情节构思； 5、人物设置； 6、性格塑造； 7、主题内涵； 8、结构手 法；9、细节运用； 10、对话写作； 11、声画关系，等等。所谓剧作分析就是要 对一部影片在上述内容的特点方面进行分析和评价，不仅要对它作出褒贬，更要 分析出它之所以成败的原因。 我们首先要明确的是，在对一部影片进行剧作分析的时候，并非要对上述内容作 面面俱到的分析，我们所要分析的是这部影片呈现出特色的部分。这就象我们向 别人介绍一个人的长相的时候，不会泛泛地说那些与其他人相同的共性特征一 样，我们不会说，这个人有一个脑袋两只耳朵，不，我们不会说这些。但我们会 抓住他与众不同的特点来进行描述，我们可能 会说：这个人精瘦，长着个水蛇腰什么的。在分析一部影片的时候，我们首先就 要找到该作品那些值得一谈的特色。下面我们来看一些例子： 《秋菊打官司》 这部影片在剧作方面至少有这样一些方面是值得分