意识流手法与象征.docVIP

意识流手法与象征 篇一：意识流手法与象征】 《追忆似水年华》 《追忆似水年华》( 1913-1927 )是公认的意识流小说的奠基之作 全书共七部，十五卷。从 1905 年开始创作，至作者逝世前全部完成。 小说的第一部《在斯万家那边》于 1913 年问世，最后一部《重现的 时光》 (1927) 则是普鲁斯特逝世后才出版的。小说以叙述者 “我”为主 体，将其所见所闻所思所感融合一体，既有对社会生活，人情世态 的真实描写，又是一份作者自我追求，自我认识的内心经历的记录。 除叙事以外，还包含有大量的感想和议论。整部作品没有中心人物， 没有完整的故事，没有波澜起伏，贯穿始终的情节线索。它大体以 叙述者的生活经历和内心活动为轴心，穿插描写了大量的人物事件， 犹如一棵枝丫交错的大树，可以说是在一部主要小说上派生着许多 独立成篇的其他小说，也可以说是一部交织着好几个主题曲的巨大 交响乐。 《尤利西斯》 《尤利西斯》( 1922 )被认为是意识流小说的 “巅峰之作 ”，也是 20 世纪现代小说中成就最高、影响最大的作品之一。小说叙述 1904 年 6月 16日广告经纪人布卢姆和他的妻子莫莉、青年艺术家斯蒂芬三 人在都柏林的活动情况。这天在文学史上称为 “布卢姆日 ”。小说通 过三人一天的经历和各个器官的感受，描绘了都柏林的社会生活全 景。小说大量运用细节描写和意识流手法构建了一个交错凌乱的时 空，语言上形成了一种独特的风格。 《喧哗与骚动》 《喧哗与骚动》( 1929 )，它和《追忆逝水年华》、《尤利西斯》 并称为意识流小说的三大杰作。小说采用多角度的叙述手法讲述三 兄弟与他们的姐妹凯蒂母女有关的故事，深入人物的潜意识，描写 人物内心世界和病态心理。 《墙上的斑点》 《墙上的斑点》全文就是围绕主人公在家看到自己的墙上的一个小 黑点，引发了她对那个小黑点有关的她能想到的一切思绪。这些思 绪杂乱，没有传统小说的故事情节，高潮部分等等。只是主人公的 一些想法和意识而已。最后发现那黑点其实是蜗牛。 【篇二：意识流手法与象征】 同时我们也不能忽视以下手法的运用：场景之间的突然切换，意识 流，从古典和中世纪神话中借用的故事题材，大量的引喻和奇妙的 象征意象。 but we cannot neglect the following devices in it: sudden switches of scene, stream-of-consciousness device, motifs from classical and medieval myth, abundant allusions and marvelous symbolic images. 【篇三：意识流手法与象征】 意识流 stream consciousness 一、什么是意识流？ 意识流文体特 征：一、在表现对象方面，意识流文学脱离传统现实 主义文学反映 现实生活，描写真切可信的典型人 物形象的规范，完全面向自我， 重在表现人的下 意识、潜意识乃至无意识的内心世界。 二、意识流文学不按照客观现实时空顺序或事件发展过程结 构作品， 而根据意识活动的逻 辑、按照意识的流程安排小说 的段落篇幅的先 后次序，从而 使小说的内容与形式相交融。 意识流 19 世纪由美国实用主义哲学创始人、心理学家威廉詹姆斯创 造的，指人的意 识活动持续流动的性质。 1918 年梅辛克莱评论英国陶罗赛瑞恰生的小说《旅程》时引入文学 界的。 意识流这一术语用于描述心理过程时显然是极其有用的，因为作为 一个修 辞用语它具有双重的比喻意义，就是说，意识这个词和流这 个词都具有 比喻的意义。 小说中的意识流，是指小说叙事过程对于人物持续流动的意识过程 的模 听起来具体，用起来却像 “浪漫主义 ”“象征主义 ”和“现实主义 ” 一样变化无穷，甚至含糊不清。 内心独白(( interior monologue )：直接内心独白：在描写这样 的独 白时既无作者介入其中，也无假设的听众，它可以将意识直接 展示给 读者。间接内心独白：间接内心独白则以一位无所不知的作 者在其间 展示着一些未及于言表的素材，好像它们是直接从人物的 意识中流出 来的一样；作者则通过评论和描述来为读者阅读独白提 供向导。 自由联想( free association ) 在小说中，人物的意识流程往往不具 有任何的规律和秩序。其意识一般 只能在一个问题或事物上作短暂 停留。头脑中的事物常因外部客观事物的 突现而被取代。眼前任何 一种刺激五官的事物都有可能打断人物的思路， 想，释放出新的印象与感触。 蒙太奇 ”( montage ) 蒙太奇是电影的基本手法，常指电影镜头的组 合、叠加。而意识流小说 中的蒙太奇的运用是指作者把不同时间和 空间的时间的事件和场景拼凑在