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— PAGE \* Arabic 1 — 董其昌山水画欣赏 董其昌山水画欣赏 董其昌（1555～1636 年），字玄宰，号思白，又号香光居士，华亭（今上海松江） 人。“华亭派”的主要代表。明万历十六年（1588 年）进士，官至礼部尚书，卒谥文敏。精 于书画鉴赏，收藏很多名家作品，在书画理论方面论著颇多，其“南北宗”的画论对晚明以后 的画坛影响深远。工书法，自谓于率易中得之，对后世书法影响很大。其书画创作讲求追摹 古人，但并不泥古不化，在笔墨的运用上追求先熟后生的效果，拙中带秀，体现出文人创作 中平淡天真的个性。加之他当时显赫的政治地位，其书画风格名重当世，并成为明代艺坛的 主流。著有《画禅室随笔》、《容台集》、《画旨》等文集。董其昌的山水画大体有两种面貌， 一种是水墨或兼用浅绛法， 这种面貌的作品比较常见； 另一种则是青绿设色，时有出以没骨，比较少见。他十分注重师法古人的传统技法，题材变 化较少， 但在笔和墨的运用上， 有独特的造诣。 他的绘画作品， 经常是临仿宋元名家的画法， 并在题识中加以标榜，虽然处处讲摹古，并不是泥古不化，而是能够脱窠臼，自成风格，其 画法特点，在 师承古代名家的基础上，以书法的笔墨修养，融会于绘画的皴、擦、点划之 中，因而他所作山川树石、烟云流润，柔中有骨力，转折灵变，墨色层次分明，拙中带秀 ， 清隽雅逸。他的画风在当时声望显著，成为“华亭派”的首领。董其昌一生创作了极多的书画作品， 流传至今的也很多， 其中已定论为真迹的收藏在故 宫、上海博物馆、吉林省博物馆，南京博物院等处。 故宫博物院收藏的董其昌作品最多， 绘画方面较著名的有：《高逸图》轴，作于 63 岁，略仿倪、黄、笔墨丽秀是中晚年佳作； 《关山雪霁图》卷，作于 81 岁，是老年的用力之作，根据卷末自题，此卷是从关仝的《关 山雪霁图》原幅改写而成。上海博物馆收藏的代表作有：山水画《江干三树图》、《秋兴八 景》大画册（为董其昌一生之精心杰作，与此同样还有一本大画册，已流往海外）；北京市 文物 商店藏有一件书法作品《金沙帖》 ；南京博物院藏有书法作品《松江府制浩》 ，吉 林省博物馆藏有一件著名山水画《昼锦堂图》卷。资料：网络 编制：YINGE- 1 - 董其昌山水画欣赏 董其昌《秋兴八景图》册页，现藏台北故宫博物院。 这套册页，共八开，每开都有行楷题记及署款。乃作于庚申八九月间的北航舟次， 历时二十余天，途中经过江苏省松江、苏州、镇江一带。 《秋兴八景图》为董其昌的精品之作，共八开，所写为泛舟吴门、京口途中所见景 色。图中峻拔的山头，沉重的石块，深邃的溪谷，弥漫的烟雾，各尽其态。既有草木葱茂、 风雨迷蒙的江南丘陵特点，又有沙汀芦荻、远岫横亘的水乡情调， 亦有江天楼阁、彩舟竞 发的江上景色。每幅皆构图精巧， 意境高远， 韵味充足。笔墨则集宋元诸家之长，形成苍 秀雅逸的画风。此处选刊两页供欣赏，资料：网络 编制：YINGE - 2 - 董其昌山水画欣赏 董其昌《高逸图》图轴，纸本，墨笔，纵：89.5cm，横：51.6cm，现藏台北故宫博物院。资料：网络 编制：YINGE- 3 - 董其昌山水画欣赏 明万历四十四年(1616 年)三月，董其昌正赋闲居家。由于其子与乡民发生冲突，导致 其宅被焚，家资尽丧，此即著名的“民抄董宦”事件。董其昌被迫避祸他乡，惶惶往来于吴兴、 镇江之间。虽然半年后事态逐渐平息，但董似乎心有余悸，仍旧频频四出游历、访友。此图即为第二年董氏去镇江、 太湖间的练湖畔访其旧友蒋道枢， 与蒋氏泛舟荆溪时的即 兴之作，颇似当年倪瓒弃家隐居太湖时的心境。董其昌此图采用了倪氏典型的笔墨技法，湖 滨两岸的浅坡及山丘皆以干笔淡墨施以折带皴，行笔以侧锋为主，笔墨苍逸，极好地表达出 倪画中萧散简远的意境， 同时也反映了晚年身历劫乱后的苍凉心绪。 但又非简单地 仿古，近岸数株盘屈虬结的古木就充分体现了独特的艺术创造。《高逸图》以平远两段式章法处理画面，近画坡石松杉，中间溪水宽阔，对岸平滩浅渚， 山丘数层，小溪从山丘两边延伸至远方，溪山林木处茅舍数间。全幅用笔较干，又多用折带 皴法，故笔墨苍秀，意境深远开阔，表达了董其昌一贯的风格和情趣。董氏画树有其独到的见解， 《画禅室随笔》 他在 中写道： “画树之法， 须专以转折为主…… 如写字之于转笔用力， 更不可往而不收……但画一尺树， 更不可令有半寸之直， 须笔笔转去。 此秘诀也。”树过于直，不免枯燥、呆板，有曲折才见变化、生意。观此图之树，确实起到 了点醒画面的作用。近景之树，不仅是连接两岸的桥梁，填补了湖面的大片空白，同时也是 刻意表现的另一主要物象， 它们攲侧的走势以及相互之间纠结牵引的姿态， 都使冷寂空 阔的景色趋于活跃，表现了董其昌