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第 页码页/ 总页数 总页数 页 第 页码页/ 总页数 总页数 页 古典 园 林的构景手法Jt什 么 导读：我根据大家的需要整理了一份关于《古典园林的构景手法是什么》 的内容，具体内容：中国古典园林拥有独特的民族风格以及悠久的历史文 化，它蕴含着中国人的审美观念和人文理想。呢?接下來就和我一起來了 解一下关于古典园林的构景手法，欢迎阅读!古典园林的构景手法…. 中国古典园林拥有独特的民族风格以及悠久的历史文化，它蕴含着中国 人的审美观念和人文理想。呢?接下来就和我一起來了解一下关于古典园 林的构景手法，欢迎阅读！ 古典园林的构景手法 在人和自然的关系上，中国早在步入春秋战国时代，就进入和亲协调的 阶段，所以在造园构景中运用多种手段来表现自然，以求得渐入佳境、小 中见大、步移景异的理想境界，以取得自然、淡泊、恬静、含蓄的艺术效 果。构景手段很多，比如讲究造园目的、园林的起名、园林的立意、园林 的布局、园林中的微观处理等。在微观处理中，通常有以下儿种造景手段, 也可作为观赏手段。 一、抑景 中国传统艺术历来讲究含蓄，所以园林造景也绝不会让人一走进门口就 看到最好的景色，最好的景色往往藏在后面，这叫做〃先藏后露〃、〃欲扬 先抑、〃山重水复疑无路，柳暗花明又一村〃，采取抑景的办法，才能使 园林显得有艺术魅力。如园林入口处常迎门挡以假山，这种处理叫做山抑。 二、添景 当甲风景点在远方，或自然的山，或人文的塔，如没有其他景点在中间、 近处作过渡，就显得虚空而没有层次;如果在中间、近处有乔木、花卉作 中间、近处的过渡景，景色显得有层次美，这中间的乔木和近处的花卉， 便叫做添景。如当人们站在北京颐和园昆明湖南岸的垂柳下观赏万寿山远 景时，万寿山因为有倒挂的柳丝作为装饰而生动起来。 三、 夹景 当甲风景点在远方，或自然的山，或人文的建筑（如塔、桥等），它们本 身都很有审美价值，如果视线的两侧大而无当，就显得单调乏味;如果两 侧用建筑物或树木花卉屏障起来，使甲风景点更显得有诗情画意，这种构 景手法即为夹景。如在颐和园后山的苏州河中划船，远方的苏州桥主景， 为两岸起伏的土山和美丽的林带所夹峙，构成了明媚动人的景色。 四、 对景 在园林中，或登上亭、台、楼、阁、榭，可观赏堂、山、桥、树木 或在堂、桥、廊等处可观赏亭、台、楼、阁、榭，这种从甲观赏点观赏乙 观赏点，从乙观赏点观赏甲观赏点的方法（或构景方法），叫对景。 五、 框景 园林中的建筑的门、窗、洞，或乔木树枝抱合成的景框，往往把远处的 山水美景或人文景观包含其中，这便是框景。 六、 漏景 园林的围墙上，或走廊（单廊或复廊）一侧或两侧的墙上，常常设以漏窗, 或雕以带有民族特色的各种儿何图形，或雕以民间喜闻乐见的葡萄、石榴、 老梅、修竹等植物，或雕以鹿、鹤、兔等动物，透过漏窗的窗隙，可见园 外或院外的美景，这叫做漏景。 七、借景 大至皇家园林，小至私家园林，空间都是有限的。在横向或纵向上让游 人扩展视觉和联想，才可以小见大，最重要的办法便是借景。所以计成在 《园冶》中指出，〃园林巧于因借〃。借景有远借、邻借、仰借、俯借、应 时而借之分。借远方的山，叫远借;借邻近的大树叫邻借;借空中的飞鸟， 叫仰借;借池塘中的鱼，叫俯借;借四季的花或其他自然景象，叫应时而借。 中国造园的构成要素 一、筑山 为表现自然，筑山是造园的最主要的因素之一。秦汉的上林苑，用太液 池所挖土堆成岛，象征东海神山，开创了人为造山的先例。 东汉梁冀模仿伊洛二峡，在园中累土构石为山，从而开拓了从对神仙世 界向往，转向对自然山水的模仿，标志着造园艺术以现实生活作为创作起 点。魏晋南北朝的文人雅士们，采用概括、提炼手法，所造山的真实尺度 大大缩小，力求体现自然山峦的形态和神韵。这种写意式的叠山，比自然 主义模仿大大前进一步。唐宋以后，由于山水诗、山水画的发展，玩赏艺 术的发展，对叠山艺术更为讲究。最典型的例子便是爱石成癖的宋徽宗， 他所筑的良岳是历史上规模最大、结构最奇巧、以石为主的假山。明代造 山艺术，更为成熟和普及。明人计成在《园冶》的〃掇山一节中，列举了 园山、厅山、楼山、阁山、书房山、池山、内室山、峭壁山、山石池、金 鱼缸、峰、峦、岩、洞、涧、曲水、瀑布等17种形式，总结了明代的造 山技术。清代造山技术更为发展和普及。清代造园家，创造了穹形洞壑的 叠砌方法，用大小石钩带砌成拱形，顶壁一气，酷似天然悄壑，乃至于可 估喀斯待溶洞，叠山倒垂的钟乳石，比明代以条石封合收顶的叠法合理得 多、高明得多。现存的苏州拙政园、常熟的燕园、上海的豫园，都是明清 时代园林造山的佳作。 二、理池 为表现自然，理池也是造园最主要因素之一。不论哪一种类型的园林， 水是最富有生气的因素，无水不活。自然式园林以表现静态的水景为主， 以表现水面平静如镜或烟波浩淼的寂