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吴昌硕和他的十三大弟子 吴昌硕与王一亭 上海浦东。 陆家嘴东路 15 号， 寸土寸金， 大厦林立。 一栋古旧老宅， 局促其中， 却独有 一番韵味。 一百年前， 陆家嘴还叫烂泥渡路， 吴 昌硕租下这几间破屋子， 开始了他的海上生活。 他 被称为“诗、书、画、印”四绝， 与任伯年、赵之谦、 虚谷齐名， 并称“清末海派四大家” 。 他是一代宗 师，桃李满门。 他的十三个徒弟， 齐白石、张大 千•… 随便拿出一个， 都是大师级别。 他以金 石入印、入书、入画， 日本称之为印圣。 与书圣王 羲之、 画圣吴道子齐名。 弟子齐白石， 60 岁后 方修成正果。 而老师吴昌硕， 得名更晚。 40 岁 的时候， 吴昌硕拜海上名师任伯年为师， 学习画画。 而 40 岁之前， 他只是一名“酸寒尉” 。 上扣无顶戴 红缨帽， 一身葵黄色官袍。 他刚刚交官回来， 袍 服未去， 拱着双袖， 还没来得及擦汗。 这副穷酸相， 被任伯年碰个正着， 画家大笔一挥， 就有了这幅传 世之作。 潜行仕途多年， 他从未有过任何风光。 倒是在纸笔刀石间， 活出了真我。 自幼好石， 十 四岁就开始治印。 “与印不一日离” ， 吴昌硕对于 刻印， 到了近乎痴迷的地步。 家境清贫， 村前 小溪的石头， 破旧的方砖瓦片就是石章， 磨好的废 铁破钉就是刻刀。 一次刻刀划破了手指， 伤口很深。 乡间缺医少药，烂了很久， 左手无名指竟少了一截。  艰难困顿， 艺术之道总是充满刚正之气。 他画梅花， 一朵朵像酒盅那么大。 有人讥笑他，他不理会， 越 发随心去画， 他最恨画家墨守成规。 他不守古法， 用西洋红画花卉。 变水墨为五彩， 变重墨未重彩。 他的荷花 ， 古拙、 腴润。 他的梅花 ， 冷艳 浑穆。 古拙中透出力度、 透出美感、透出趣味， 他赋予中国绘画一种新的情感 。 历经宦海沉浮，家仇 国恨， 走过兵荒马乱的吴昌硕是个文人， 他的画却 不似旧代士大夫那般纤弱。 他的画饱满向上， 苍茫有力， 金石之气迸发，一派磅礴气象。 65 岁， 吴昌硕的画 自成面目。 创造了中国画新的审美意境， 成为“文 上海光复后的深秋， 这个前朝遗老， 一身长袍，扎 个小髻， 靠着画艺闯荡上海。 69 岁， 他在西子 湖畔， 被公推为西泠印社第一任社长。 以印为主， 兼及书画， 西泠印社保有 12000 件文物， 107 件国 家一级文物。 其中镇社之宝《三老碑》 ， 就是吴昌 硕募集 8000 银元， 从日本人手里赎回。 这个“以 汇流穷源， 无门户之派见” ， 保存金石，研究印学 的 天下第一名社， 于 2009 年入选人类非物质文化 遗产。 吴昌硕及其著名弟子 1，吴昌硕 （ 1844-1927 ，终年 84岁，1872年初到上海， 1912 年正式定 居上海。） 吴昌硕是晚清著名画家，书法家、篆刻家， 与虚谷、蒲华、任伯年齐名为“清末海派四杰” ，为“后海 派”中的代表。 杭州西泠印社首任社长。 他最擅长写意花卉， 受徐渭和八大山人影响最大。由于他书法、篆刻功底深厚， 他把书法、篆刻的行笔、运刀及章法、体势融入绘画，形成 了富有金石味的独特画风。 《岁朝清供图》轴，清，吴 昌硕作，纸本，设色，纵 151.6cm ，横 80.7cm 《荷花图》 轴，清，吴昌硕绘，纸本，设色，纵163.4cm,横47.5cm 右 上方以篆书自题： “石师泼墨， 往往如此。 乙巳秋中吴俊卿。 ” 钤“吴俊之印”白文印。乙巳为清光绪三十一年（ 1905 年）， 吴昌硕时年 62 岁。 吴昌硕牡丹水仙图轴 《牡丹水 仙图》轴，清，吴昌硕绘，洒金，设色，纵174.7cm，横47.5cm 本幅款署：“梅生沈老伯大人德配伯母周夫人七十双寿。俊 卿敬画。” 吴昌硕玉兰图轴 《玉兰图》轴，清，吴 昌硕绘，纸本，设色，纵174.8cm，横47.5cm。 吴昌硕 富 贵牡丹 设色纸本 1919年作（403.2万元， 2010年 12月北 京保利） 吴昌硕花卉四条屏 纸本设色 甲辰（ 1 903年） 作 （1725万元， 2011 年中国嘉德秋拍） 1915年作 篆 书七言联 立轴 等作品选 2，齐白石 （1864-1957， 终年 95 岁， 1903 年初到上海， 1909 年到上海卖画。 ） 当 代中国著名的画家和书法篆刻家。原名齐纯芝，号渭清，祖 父取号兰亭，老师取名齐璜，号濒生，别号寄萍老人、白石 山人，后人常将“山人”二字略去，故后常号“白石” 。齐 白石也和张大千并称“南张北齐” 。一生作画不辍，留下大 量诗、书、画、印作品。 齐白石《水草小虾》 中国美 术馆藏 齐白石作品《知了三贝叶》 《枯荷蜻蛉》— —此作笔墨凝练，老笔纵横，形神兼备，将水墨工夫发挥到 了极致 齐白石《农园小品》 两幅 齐白石 书法 3， 王一亭 （