印度电影的过去和未来.docVIP

印度电影的过去和未来 印度电影年产量一直名列世界第一，平均每年生产 上千部电影，宝莱坞 (Bollywood) 电影占六成左右。宝莱坞是 孟买(Bombay)和好莱坞(Hollywood)的合称，它是印度电影工 业的代名词，也是世界第一大电影生产基地，主要生产印地 语电影，以歌舞片为主要类型。印度电影文化是印度大众文 化的核心，也是领军印度文化产业的一面旗帜。在印度电影 发展的过去和未来中，我们可以窥视印度电影工业的发展历 程。 印度电影的出现仅仅比欧洲晚半年， 当 1895 年 12 月 28 日法国的卢米埃尔兄弟在巴黎首次放映电影时，消息很快就 传到了印度。 1896 年 7月 7 日，卢米埃尔兄弟的“电影摄影 术展览”在孟买举行，持续近两个月。 这种艺术形式迎合 了印度人丰富的想象力。同时，光影艺术也是讲述印度神话 故事的绝佳媒介。印度在公元前 1 世纪就出现了戏剧，印度 人的故事和历史依靠口耳相传，直至近代印度戏剧界人士发 现用摄影术可以生动直观地帮助他们讲述神话故事，印度观 众从此痴迷于这种魔术般的影像技术。 印度的电影技术要远远早于东方其他国家，印度最早的 电影短片是 1897 年由英国人拍摄的《椰子市场》和《我们 的印度帝国》 ，这也得益于殖民地同西方宗主国之间文化传 播的便利。两部短片严格上讲是“移动的照片” ，但吸引了 大量的观众。电影技术很快在印度迅速发展，孟买相继出现 了电影制作公司。 20 世纪初，印度建立了“影片宫” ，这是 印度电影院的前身。随着市场的扩大，电影院的数量也日益 增多，到 1909 年，印度全国已经拥有 30 余家电影院，主要 播放美国和英国的新闻影片。 印度第一部故事片是 1913 年巴尔克拍摄的《哈里斯昌 德拉国王》，在印度引起极大轰动，故事取材自人们耳熟能 详的神话故事，在印度电影发展初期，印度神话故事和民间 传说是电影的主要素材，也是印度观众喜闻乐见的内容，神 话逐渐演变成印度电影一种成熟的叙事模式。 《哈里斯昌德 拉国王》上映后，巴尔克创办了印度斯坦影院公司，标志印 度电影工业时代的来临。到 20 世纪初期，印度电影工业格 局已初具规模。印度各院线在初期主要放映好莱坞电影，之 后殖民政府专门成立印度电影委员会。印度电影委员会对印 度电影制度进行改革，对进口电影采取审查制度，促进了印 度本土电影的发展。 印度第一部有声电影是 1931年由阿德什尔•伊拉尼导 演的《阿兰姆•阿拉》，在孟买轰动一时，这部电影将 10支 歌曲融入叙事之中，确立了印度歌舞片的类型模式。 从无声电影到有声电影，印度电影工业获得长足进步， 1931 年就有 28 部电影作品问世， 涵盖了印地语、 孟加拉语、 泰米尔语等多个重要语种。 20 世纪 40 年代，印度电影进入 繁荣期，从电影公司、电影制作到发行上映，建立起较为完 整的产业链，并且在叙事风格上也带有深厚的民族文化烙 印。至 1947 年印度独立，印度共生产逾 6 千部电影，在同 期世界电影史上数量堪称第一。 独立后的印度电影多数表现印度政局的动荡，尤其是印 巴分治所引发的宗教矛盾、人民流离失所。虽然局势混乱， 但电影工业却获得飞跃发展，印度电影业经历了从公司制到 明星制的转型。 1951 年，印度电影委员会正式肯定了正在形 成的明星体制。电影融资公司在孟买成立，为电影制造业提 供了经济保证。同期，电影学院和国家电影资料馆在印度浦 那成立，标志印度电影工业体系的完善。随之，印度电影形 成了孟买、加尔各答和金奈三大产业中心。从资本到体制， 印度电影都迎来了黄金时代。 从公司体制转向明星体制意味着印度电影逐渐迎合市 场经济的需求。公司体制在印度也曾盛极一时，这种运作模 式以公司为单位，对电影制作进行预算和投资，每一家电影 公司都形成了较为成熟的流水作业，制作出很多艺术精良的 电影作品。但随着市场经济的发展，公司体制越来越僵化和 教条，一些著名演员逐渐摆脱公司体制，成立自己的电影公 司，凭借个人魅力和社会关系筹集资金拍摄电影。 从 20 世纪 60 年代开始，明星体制逐渐取代公司体制。 明星体制充分调动影星个人才能，知名影星是票房的基本保 证，如电影《大篷车》的女主角阿鲁纳•伊拉尼在当时有良 好的票房号召力。男影星拉吉•卡普尔曾自导自演过《流浪 者》《骗子先生》 《汇合》等影片，这些影星是明星体制的中 坚力量，他们缔造了独立后印度电影的黄金时代。明星体制 为印度电影带来了繁荣，但这种体制的弊端在于过于依赖明 星的个人魅力，且培养明星需要的周期较长。 明星体制反映了印度电影的业态，并且产生了影迷俱乐 部这种附属产业。最早的影迷俱乐部出现在 1920 年，通常 影迷俱乐部有固定的活动，它是印度电影繁荣时期的象征。 影迷俱乐部经常会宣传和推广明星主演的电影，很大