宋大曲与宋词词牌及宋词情调的关系探析（古代文学论文）.docVIP

宋大曲与宋词词牌及宋词情调的关系探析（古代文学论文） 文档信息 属性： F-018531，doc格式，正文4102字。质优实惠，欢迎下载！ 适用： 作为文章写作的参考文献，解决如何写好实用应用文、正确编写文案格式、内容摘取等相关工作。 目录 TOC \o 1-9 \h \z \u 目录 1 正文 1 搞要 1 关键字：宋大曲,大曲,宋词,词牌,情调,关系,探析,宋词,词牌,直接 2 一、宋大曲概述 2 二、宋大曲与宋词词牌的关系 3 三、宋大曲与宋词情调的关系 5 1.宋大曲对婉约词情调的影响 5 2.宋大曲对豪放词情调的影响 6 参考文献 7 论文原创声明（模板） 7 论文致谢（模板） 7 正文 宋大曲与宋词词牌及宋词情调的关系探析（古代文学论文） 搞要 摘要：宋词词牌的直接源头就是宋大曲摘遍，这也是宋词中存在大量宋大曲痕迹的原因之一，下面是小编搜集整理的一篇探究两者关系的论文范文，供大家阅读查看。想要了解宋大曲，就需要了解它的来源。宋大曲是唐宋大曲的一部分。而唐宋大曲主要是燕乐大曲。事实上 关键字：宋大曲,大曲,宋词,词牌,情调,关系,探析,宋词,词牌,直接 宋词词牌的直接源头就是宋大曲摘遍，这也是宋词中存在大量宋大曲痕迹的原因之一，下面是小编搜集整理的一篇探究两者关系的论文范文，供大家阅读查看。 想要了解宋大曲，就需要了解它的来源。宋大曲是唐宋大曲的一部分。而唐宋大曲主要是燕乐大曲。事实上，燕乐大曲和汉代雅乐具有密切的血缘关系。可以这样说，燕乐大曲就是汉代雅乐在唐代的新发展。唐代作为雅乐和燕乐的融合时期，在唐宋大曲中，虽然保留着相当一部分雅乐大曲的结构，比如它特有的艳、乱、趋等结构，但燕乐才是真正的主角。在宋代以后，雅乐大曲在唐宋大曲占有的比例更少，基本上可以进入艺术的“奠”堂，供曲高和寡的观众凭吊缅怀了。宋代著名学者、思想家朱熹在《朱子语类》中提到欣赏雅乐的观众越来越少，感慨古时候经典如《关雎》、《鹿鸣》也成为流俗之作。朱熹的感慨有些书生气，大曲没有延续前代雅乐的路线走：一是因为时代变迁，前朝大曲多半散佚;其二，宋代经济发达，市民阶层崛起，并且形成一定实力的文化消费群体。随着物质生活的提高，市民阶层的精神文化生活需要越来越强烈。针对传统大曲，他们没有经济能力，也没有审美能力欣赏。这也是摘遍形成的重要原因[1]2。事实上，宋大曲的这种转变，不仅仅是大曲在宋朝的移风易俗，也是大曲重新获得生命力的标志。摘遍的出现，让宋大曲形成了曲破、慢、令、近、引等表演程序。而这又影响到宋词的发展，并且给宋词词牌和情调的形成提供了艺术源泉。 一、宋大曲概述 关于宋大曲的具体定义，时至今日，学术界依旧没有统一说法。在古书典籍中，我们能够找到关于宋大曲的定义。比如说，宋代科学家沈括在《梦溪笔谈·卷五》如是说：“所谓lsquo;大遍rsquo;者，有序、引、歌、翕瓦、嗺、哨、催、撷、衮、行、中腔、踏歌之类，凡数十解，每解有数叠者。裁截用之，则谓之lsquo;摘遍rsquo;，今人大曲，皆是裁用，悉非大遍也。”南宋词人张炎在《词源》中如是定义：“法曲有散序、歌头，声音近古，大曲有所不及。”事实上，无论是沈括还是张炎，他们都是从宋大曲的结构上阐释，而且说明了宋大曲采取摘遍的形式演奏。换而言之，宋大曲跟随时代潮流，从结构上经历繁杂到精简的过程。宋代经济发达，市民阶层崛起，他们急切需要通俗音乐。而传统的宋大曲，极容易失传是一方面，而且演奏完整需要大规模的管弦乐队和舞蹈团队支持。对于市民阶层而言，那属于奢侈品。简而言之，在宋大曲的基础上，采取摘遍的表演形式，发展而来的新声，在人民群众中获得了生存土壤。于是，这也是宋大曲采取摘遍形式的最重要原因。一般而言，宋大曲分为三部分，开始是有拍无歌的器乐合奏，叫做“散序”;中间是有拍有歌，叫做“排遍”;结尾时音乐和歌舞同时进行，音乐为主，舞蹈为辅，称为如破。同时，我们也明白了宋大曲的表演方式机动灵活。它不仅可以独奏，采用摘遍的形式表演以及散序、排遍、如破等结构，而且每个曲段之间还能够利用摘遍的形式各自独立[2]3。 二、宋大曲与宋词词牌的关系 从某些方面讲，宋大曲和宋词词牌有母子关系，这样形容虽然玩世不恭，却有一定道理。宋词词牌就是在宋大曲的曲调摘遍中形成的。从现存资料中，我们发现，很多宋词词牌宫调、词牌名与宋大曲保持一致。从这里，我们也可以认定宋词词牌由宋大曲蜕变而来。在这方面，前人就做过很多考证。比如南宋王灼在他的词曲评论笔记《碧鸡漫志》中认为，在南宋时期，像宋大曲形式的《甘州》已经失传，在摘遍形式中出现的已经找不到了，现在只能看到“今仙吕调有曲破、有八声慢，有令，而中吕调有象八声甘州，他宫调不见也”。同时，在宋代倚声填词的就有《八声甘州》、《甘