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京剧术语小集 真嗓 : 亦名大嗓、本嗓，京剧演员发音方法之一。演唱 时，气从丹田而出，通过喉腔共鸣，直接发出声来。用真嗓 发出的声音称真声。 如丹田气经过喉腔时， 演员将喉腔缩小， 使之发出比真嗓较高的音调，则称为假嗓。真嗓与假嗓在行 腔时衔接自然，不露痕迹，就能使音域宽广，高低音运转自 如。京剧的生行（老生、武生、红生） 、净行、丑行、老旦 等行当，在演唱时均用真嗓。小生演唱用假嗓，但念白则用 真假嗓结合。 假嗓： 亦名小嗓、二本嗓，京剧演员发音方法之 一。用假嗓发出的声音，称假声。发声时，与真嗓相比喉孔 缩小，部位抬高，气流变细。假嗓发音的音调较真嗓为高。 京剧的旦角、小生的演唱均用假嗓，但二者声音的刚柔力度 有所不同。 左嗓： 京剧声乐名词，主要指男声中一种不正常 的嗓音，能高而不能低，另外声音刚而扁，圆润不足，有些 专唱高调门的老生或武生，即以此嗓演唱。另外，左嗓有时 亦用作另一解释，指嗓音与伴奏乐器不合，即一般所谓的不 搭调。 吊嗓： 亦作调嗓，京剧演员的练唱方法，也是演 员唱功锻炼的步骤之一。演员每天除喊嗓、念白外，还须用 胡琴（或加鼓板等）伴奏，大声练唱戏中的唱段。其作用在 于： 1、通过大声练唱，使声音符合在舞台上演唱的要求， 由于不间断的锻炼，可使嗓音日益嘹亮圆润，气力充沛，口 齿清晰有力，并保持耐久能力； 2 、熟悉伴奏，全面了解唱 腔和伴奏的关系，使演唱与伴奏的配合达到水乳交融，进而 达成艺术上的相互默契，协调整个唱段的表演风格。 喊嗓： 京剧演员练声方法，通过喊嗓可以锻炼各 个发声部位，正确地发出各个韵母的本音。喊嗓时间一般在 清晨，于空旷地区，大声喊出“唔” 、“伊”、“啊”等单元音， 由低而高，由高而低，反复进行。待声音舒放后，再以唱段 进行练习。 丹田音： 京剧声乐名词。演员歌唱时肺部蓄足气，小腹用 力，气似从丹田（人身肚脐下约三寸处谓之丹田）发出声。 现在一般传统演唱戏曲练声方法，也认为丹田音最能响堂 （即声音送得远，听得清） 。 云遮月： 京剧声乐名词。这是对老生的圆润而较 含蓄的嗓音的一种比喻。这种嗓音，开始听来似觉干涩，以 后愈唱愈觉嘹亮动听，使人感到韵味醇厚，潜力无穷，是长 期锻炼而形成的一种优美音质。谭鑫培、余叔岩的嗓音都属 于这一类型。 脑后音： 京剧发声的一种，又名背工音。一般发 音，气从丹田而出，经过喉腔共鸣，直接发出来。脑后音虽 然同样气从丹田，但发音时，喉腔稍加压缩，打开后咽壁， 提高软颚，将声音送入头腔，与鼻音相聚，使声音迂回在脑 后，通过头腔共鸣，发出一种含蓄浑厚的音调。 荒腔：亦作黄腔、黄调或凉调，京剧声乐名词，指 演员唱曲音调不准，习惯上专指略低于调门的变音。大部分 都是由于演员先天生理条件所造成，如声带变异、耳音不准 等。有时也由于练声不得法所致。 冒调： 京剧声乐名词，指演员唱曲音调略高于规 定的调门。大部分是由于先天生理条件所造成。有的是由于 生理条件（如声带）临时发生故障；有时也由于练声不得法 所致。 走板： 京剧声乐名词，指演员唱曲不符合规定的 节拍。京剧唱腔中有一板三眼、一板一眼、流水板等各种不 同的板槽，行腔时如背离板眼的规定，失去节拍的分寸，即 谓走板。 不搭调：习称跑调，京剧声乐名词，指演员唱曲音 调或高或低，不合于规定的调门。 气口： 京剧演唱方法之一，指演员唱曲时吸气的 方法。京剧各种唱腔长短不一，节奏快慢各异，演员须掌握 准确吸气方法，才能唱得从容不迫，优美动听。气口包括换 气、偷气两种。换气指唱腔间歇中的吸气，偷气是在乐句若 断若续中吸气而不使听者觉察。 嘎调： 在京剧唱腔中，凡是用突出拔高的音唱某 一字时，习称嘎调。如《四郎探母》