赵无极30年前的艺术主张,句句经典.pdfVIP

赵无极 30 年前的艺术主张，句句经典 1985 年 5 月， 64 岁的赵无极受邀回到母校浙江美术学 院(原杭州艺术专科学校，现中国美术学院 )，举办为期一个 月的讲习班，来自中国九所美院的 27 人获淮参加，他们都 是当时各美院的「进步教师」 ，后来也都成为中国绘画界的 佼佼者。 线条的节奏感 赵无极一生从未担任过教职，也没收过入门弟子，这 27 位 学生有缘亲炙大师风采，真是何其有幸。他们是来自浙江美 院的教师梁铨、许江、章晓明、成南炎、滕英、俞洋奎、佟 振国、陈海燕，该校 85 届油画毕业班学生孙景刚、刘大鸿、 耿建翌、魏光庆、阮杰、李争、陈仁、魏小林、蒋耀辉、王 丽华，以及中央美院的吴小昌，鲁迅美院的魏连福，西安美 院的刘爱民，四川美院的李正康，湖北美院的尚扬，广东美 院的欧洋、 曾松麟， 天津美院的孙建平， 福建师大的李晓伟。 这些以往大都因袭苏联社会主义写实主义的中国画家们，著 实让「学贯中西」的赵无极头疼不已，经过大师一个月的震 撼教育后，学员们以「开刀」来形容心裡的衝击，即使没有 脱胎换骨，也终身受用获益良多。 赵无极讲课的主要观点有 12 则。 1951 年，赵无极在日内瓦第一次看到克利的画，他花了好 几个小时细看这些令人叹为观止的符号世界。这个关键的偶 遇，让赵无极有了创作上的具体转变，他开始走向符号然后 进入抽象的世界。 但在转变的初期， 他觉得自己成了一个 「二 流克利」、甚至是「乏味的克利」 ，而不幸的是，事实就是这 样。在不断的修改、毁弃，和重新开始中，赵无极经过两年 才找到自己的形体与空间，还有大胆的颜色。 1.少就是多 画画要「经济」 ，也就是说要能从简单裡看到丰富，从少裡 看到多，但不是表面的多。换句话说，就是简单裡要有东西 看。有的人功夫很好，可他画的画让人看了累得不得了。他 画得累，看的人更累。好的画，就算他自己画得累，可别人 却看不出他累。就像林布兰的画，画时并不是不累，但是人 家看得不累，是精采的好画。 中国古代的好画也是这样，比如范宽 (北宋， 990~1020) ，他 功夫很好，但你觉得鬆得很，看得很舒服 ;倪云林 (倪攒，元 末，1301~1374)也是，淡淡几笔， 却表现了很多东西。 怎 样既画得简单，又包含很多东西呢 ?就是要「中肯」 。如果中 肯，力量就大，不中肯，摆了很多东西也没用。 你们画 画总是注意小的东西，萝哩萝唆，我总是要求你们单纯、再 单纯、简单、再简单。中国学生说想画外国模特儿，赵无极 说没问题，就请法籍老婆马尔凯坐在画室中央让大家练习速 写。 2.看整体，不是看小趣味 画画其实不需要那么多的理论，我觉得理论越少越好，只 要能把眼睛和手结合起来就好了。然后要学会观察和控制画 面，画的时候一开始就应该整个来， 不要一开始就找小趣味。 比如画人体，起稿时要把人体连同背景一起画，不要单单地 画人体，否则关系不容易找到。 一笔动，整个画面都动。这裡动，别的地方要呼应，要连 起来画。格局不打破，就根本没办法画，非打破不可。 （赵无极· 20.8.84 ） 你们常会优柔寡断，没有信心。不要管它，画下去再说。 动一笔算不了什么， 「刷! 」刮掉就行了。不要为了一笔好， 让别的将就它，这是个大毛病 ! 改画的时候，也要