艺术的古典现代与后现代形态.pptx

第六讲 艺术的古典、现代和后现代形态;一、西方文化的历史分期;文化的历史分期;西方文化/艺术的三阶段;文化形态或大风格;Giorgione.?Sleeping Venus.?c.1508.;委拉斯凯兹《镜前的维纳斯》1647;马奈《奥林匹亚》1863;Pablo Picasso.? Les Demoiselles dAvignon.? 1907 ;Henri Matisse.?Blue Nude. 1907;De Kooning Woman;维塞尔曼《美国大裸女》;弗洛伊德《裸像》;二、艺术的古典形态;古典的、古典主义和古典性;格林海尔夫论古典传统;比如Vitruvian man就是强调量度和理性，表现了美、数学和人之间的某种一致性 对文艺复兴艺术家来说，人是万物的尺度；人统治着人自身和受制于理性的人的事务 基于理想躯体的高尚之人的精神，古代艺术提供了模仿的理想摹本 理性摹本的描绘具有某些形式的和精神的特质： 1）主题清晰性：通过风格的清晰性来强化主题的清晰性 2）单纯性：“expressing the more by saying the least”,在表现一个人如其所是的样子时，“超越了所有局部的和偶然的东西，去除了反常和怪异的东西，带有某种高度感性的典范。”（白碧德：《新拉奥孔》） ;Nicolas Poussin.?The Shepherds of Arcadia.?1638;Nicolas Poussin.?Landscape with St. James in Patmos.?1640;Nicolas Poussin.?The Holy Family on Steps.?c.1648;Jacques-Louis David.?The Oath of Horatii.?1784;Jacques-Louis David.?Portrait of Mme Récamier.?1800;Jean-Baptiste-Camille Corot.?A Morning. Dance of the Nymphs.?Salon of 1850-51;Jean-Baptiste-Camille Corot.? Woman in Blue.? 1874 ;三、现代主义艺术形态;现代的“家族相似”概念;霍尔论现代性;现代性的状况;现代性的张力与两种现代性;韦伯论现代社会中艺术的世俗救赎功能;贝尔（Daniel Bell）论现代主义艺术特征;詹明信论现代主义;盖伊论现代主义;现代主义的两个鲜明态度： 第一，无法抗拒异端的诱惑，因而总是不断地致力于摆脱陈旧的美学窠臼，以颠覆主流的清规戒律为乐事，Make it New! 深恶痛绝布尔乔亚（中产阶级）的保守和平庸。 第二，积极投入自我审视。现代主义者认为自我解剖是他们反传统的大业的基本构成部分，由波德莱尔发端。 盖伊：《现代主义：异端的诱惑》;现代主义的复杂性与主导形态;特征一：???术的自主性;特征二：颠覆模仿论与“非人化”;毕加索 《镜前少女》;康定斯基;蒙德里安;波洛克;纽曼《谁害怕红蓝黄》;特征三：强烈的自我表现;蒙克《尖叫》;丢勒《自画像》;列奥纳多自画像;伦勃朗自画像;凡高自画像;蒙克自画像;科科施卡自画像;特征四：无穷的创新冲动;Pablo Picasso.? Les Demoiselles dAvignon.? 1907 ;杜尚 《下楼的裸体》;巴拉《拴着的小狗》;特征五：艺术的纯粹性;联合国大厦;柯布西耶《教堂》;赖特《流泉别墅》;赖特《古根海姆美术馆》;特征六：各门艺术之间与内部的分化;格林伯格论艺术的独一性;各门艺术的独一性强调;泽德尔迈尔论造型艺术的分化;马蒂斯《蓝色裸体》;各门艺术内部的分化;特征七：艺术的形而上与表意模式的转变;表意与释义的深度模式;马列维奇 《白上白》;纽曼《谁害怕红蓝黄》;四、后现代主义艺术形态;后现代的背景;韦尔什论后现代;伊格尔顿论后现代;詹明信论后现代主义;后现代思潮与文化;后现代艺术的特征;拼贴与混杂;去分化;后现代小说;詹明信论商业对艺术的侵蚀;后现代的反思;阅读文献;谢 谢！