《古代诗歌散文鉴赏》期中考语文试题.pdfVIP

白 水 中 学 2 0 1 3 - - - - 2 0 1 4 学 年 度 高 二 第 二 次 调 研 考 试 语文试题 时值 120 分钟 分值 150 分 一、基础知识（ 9 分，每小题 3 分） 1．下列词语中加点字的读音全对的一组是（ ） A．乾坤(qi án) 商榷 (qu è) 扁舟 (bi ǎn) 渌水(l ǜ) ． ． ． ． B．垆边(l ú) 箜篌 (k ōng) 垓下(g āi) 鼎铛 (ch ēng) ． ． ． ． C. 小楫 ( j ì) 伶官(l íng) 千乘 (ch éng) 皓腕(h ào) ． ． ． ． D. 戎 马(r óng) 霁寒宵 (q í) 缦立 (màn) 欢谑 (n üè) ． ． ． ． 2. 下列诗句中没有错别字的一组是（ ） A．?未老莫还乡，还乡需断肠。 B．?心非木石岂无感？吞声踯躇不敢言。 C．?熊咆龙吟殷岩泉，粟深林兮惊层颠。 D．?卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。 3. 下列文学常识判断和表述，正确的一项是（ ） A．南北朝时期，诗歌创作的一大成就是民歌的新发展，其中《木兰辞》叙事与 抒情相渗透，细腻与粗犷相融合，代表了南朝民歌的最高成就。 B．“花间派”词人以温庭筠、周邦彦为代表，在填词时往往取当前情事，表现 艳遇怨慕与离愁别绪，藻丽浓艳，细美婉约，构成“香而软”的风格。 C．建安时期是文学的自觉时代，后人把建安诗歌这种建筑在慷慨情怀基础上的 爽朗刚健的风貌，称为“建安风骨”。 D．陶渊明是中国诗歌史上大力描写山水的第一人，开创了山水诗派，直接引领 了王维、孟浩然等人的山水诗创作。 二、 现代文阅读（ 9 分，每小题 3 分） 所谓“变形”，是相对于“常形”而言。“常形”是指现实生活中客现物象 的正常自然形态； “变形”是指客观物象反映到艺术中的形态的改变。在现实生 活中，由于种种原因，物象的形态有时会出现变异，例如两头蛇、三脚鸡等，这 种“变形”虽然怪异，但不是艺术美学研究的对象。艺术美学所研究的，是正常 的自然形态在艺术表现中所发生的变化及其美学意义。 艺术上的“变形”分为广义和狭义两种。从广义上说，任何种类和流派的艺 术，不论其创作思想和手法多么不同， 它所塑造的形象较之原型都会有某些强调、 选择、集中乃至改变。 从这个意义上说， 变形乃是艺术反映生活的一种普遍现象。 不过一般地说，艺术上关于“变形”的观念是指狭义的“变形”，它表现为客观 物象的几何图形所发生的改变。例如杜甫的《古柏行》： “霜皮溜雨四十围，黛 色参天二千尺。”宋代科学家沈括 ( 字存中 ) 分析道： “四十围乃是径七尺，无 乃太细长平 ?此亦文章病也。”沈括生得太早一些，他不懂得艺术变形的美学意 义。比沈括稍晚的王观国有所不同，他说：“‘四十围’、‘二千尺’者，姑言 其大且高也。诗人之言当如此，而存中乃拘拘然以尺寸较之，则过矣。”其实， 古代诗歌中这类“变形”甚多，诸如“黄河之水天上来”、 “飞流直下三千尺”、 “白发三千丈”等等都是。 当然古代诗人很懂得运用夸张的手法， 可是未必有自 觉的“变形”观念。 宋元以来， “变形”的美学观念已经引起了人们的注意。到明清戏曲中，舞 蹈程式和脸谱等都是对生活常态的改变，