《阳光灿烂的日子》影片分析.pptxVIP

阳光灿烂的日子;CONTENTS;主题思想;;台湾影评人焦雄屏讲:“虽说它是一部有关文革的作品,任谁也看得出,这是一部谈青春、谈成长的作品。” 一群十来岁的毛孩子,在文革年月的北京城里横冲直撞。姜文从自己经验出发,挣脱了伤痕、苦难这些文革陈腔,在他的镜头下,文革与浪漫、青春一样。当第五代导演上山下乡插队劳动时,留在北京的小弟弟、妹妹们反而因此过着无法无天的半逃学生涯。父母、师长、兄弟,谁也顾不上他们,他们的成长有太多的放任、恣肆、无政府似的蛮横。《阳光灿烂的日子》完全抓住了这个基调,全片以一种快速、冲击力强的节奏进行,一气呵成让人几乎目不转睛。姜文绝不像第五代导演有那么多的沉痛和反省,他的喟叹是对青春的恍惚和留恋,是对青春骤然消失的怅惘,然后更多的是对青春及那个时代的讴歌。到了末了,他甚至否认电影前面段落的真实性,直称其为伪造的谎言。 《阳光灿烂的日子》不讳言其叙事立场,堂而皇之略去了青春苦涩的一面,让观众欣赏北京少年擂着胸膛向全世界吹大牛的气魄和纯真。 电影《阳光灿烂的日子》是一个浑然的、热气腾腾的生命。《阳光灿烂的日子》的主题也是浑然的，表现了一种理想主义、纯净浪漫、充满激情的情感和境界。《阳光灿烂的日子》表现的是青春的觉醒,生命的觉醒。就像影片的片名,它在表现和讴歌我们生命中的阳光灿烂的日子。 ;从傻子的呓语中看主题之一;;时代背景;this is Something you say;蒙太奇;PRESENTATION;;马小军第一次见到米兰照片时，照片与余北蓓的笑脸不断切换，形成了一种对比。 马小军讨厌余北蓓的放荡随便，用对比蒙太奇将米兰与余北蓓对比，突出了米兰的美丽清纯，加深了马小军对米兰的迷恋。为马小军喜欢上米兰做了铺垫。;;;“第一次过生日”;“第二次过生日”;;声音音响;1995年，由姜文导演的电影《阳光灿烂的日子》走进了人们的视野。影片一经上映，便反响热烈，对于从20世纪70年代走过来的人们来说，影片总能不时勾起他们脑海深处的记忆，尤其是影片的配乐，采用了“文革”歌曲、歌剧旋律及前苏联、朝鲜歌曲等多种类型的音乐，多元化的音乐素材成为影片一大特色。 ;this is Something you say;this is Something you say; 而其后，《间奏曲》又成了马小军“心上人”的代名词。每当《前奏曲》响起的时候，一定是马小军看到了米兰，紧紧追随着这个女孩。然而到了影片的最后，旋律仍然优美抒情，而情感的温馨却不复存在。 主人公马小军或许是因为米兰受到了朋友的排斥，看似坚固的友情却是如此不堪一击. 柔美抒情的旋律在发挥它的浪漫的同时，跟画面也形成了极大的反差。似乎正是这种反差，更真切表现了马小军那个年代里成长过程中的一些无奈。;“文革”时期歌曲;?;《喀秋莎》的出现就阳光了许多。这首歌是在“老莫”餐厅响起的，伴随的是“小混蛋”微笑着被大家托起抛向空中，这位像大侠一样受到大家喜爱的“小混蛋”就在歌声响起的前夕阻止了一场“恶斗”。……几十人上百人的架却往往打不起来，因为人勾来的越多，就越容易勾来熟人，甚至两帮都去勾同一个人。这次就是，两帮都去找了当时威震北京的小混蛋，他的确是鼎鼎大名，人人都知道几个关于他胆大手黑的传说…… 可笑的是，搞了大阵仗的两个仇家因为这个“小坏蛋”而握手言和，他们拿着武器，骑着“战车”，一哄而散。这时，《喀秋莎》的出现更体现出了戏剧性。;;旁白 《阳光灿烂的日子》还运用了大量主人公马小军的旁白。更加形象化，从言语中突出马小军人物形象的矛盾化。也通过马小军的旁白，让观众自行感受哪些是幻想，哪些又是现实，让人捉摸不透。 台词 《阳光灿烂的日子》的台词都是经过精心打量的，带点京味儿的台词，让马小军在北京胡同里长大的童年显得更加真实。台词丰富了马小军渴望自由和矛盾的形象。两个女主人公北蓓和米兰台词一刚一柔的对比，丰富了米兰清纯美丽动人的人物形象，也让马小军喜欢上米兰显得是那么自然。;画面色彩;;影片开头，大片的军绿服装、彩色带子以及红色大鼓强烈地展现出那个时代鲜明的特色，在影片第2分40秒，马小军的父亲要远离家乡当兵，大片大片枯黄的草表现出一种离别的肃杀与萧瑟，以及那一架架军绿色的飞机点明去意。来送别的人大多穿着主色为白、灰、深蓝的衣服，十分朴素。7分07秒 几个主角骑车游荡，背景是湛蓝的天和土瓦墙，营造出一种自由与青春的气息。; 暖色调的运用 整部电影表述的事那个特定时代的人的青春，因此色彩基调是暖色调，大多是由太阳光、低瓦数泛黄的白炽灯营造出来的;1，在影片1:29:00左右，马小军出门寻找同伴看电影，画面以蓝色偏黑的冷调为主，表现出他心底的孤独。 2，影片第1:56:00左右，雨夜，同样是蓝色冷调，马小军摔自行车车，疯狂地呼喊米兰，一道道惊