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国画构图基本知识 一、概 述 构图亦称章法、布局，是山水画创作中的重要环节。构 图的成功与否关系到山水画的好与坏。构图必须与画面立意 相结合，也就是要与画面的内容相协调。 构图要运用对立统一规律，要体现宾与主、远与近、虚 与实、疏与密、聚与散、开与合、藏与露、黑与白、大与小 等关系。对立是变化的，统一是均衡的。只有把这些对立关 系统一在画面中，才可称得上是好的构图。 好的构图是要我们在万象纷纭、变化万千的复杂事物中 找到头绪、理出脉络、分清主次，从而使画面主题鲜明、内 容突出，有节奏感和韵律感。因此，山水画家要面向自然， 面向生活。 二、构图的基本知识 1.散点透视 中国山水画多用不受空间和视线限制的“散点透视法” 。 “散点透视”又称“动点透视” 。采用“散点透视”时，画 家可以不固定在某一位置观察景物，视点可上下、左右、远 近随时变化，所以山水画，特别是长卷立轴式山水画，可把 仰视、俯视、平视、远观、近取完美地结合在一起，表现出 “咫尺千里”的辽阔境界。我们可以欣赏一下赵孟頫的《鹊 华秋色图》 （上图为作品局部）。此图画面辽阔，给人以“万 千气象，尽现眼前”之感。为什么会产生这种效果呢？答案 当然主要是画家采用了“散点透视”来组织画面。 2.三远法 宋代郭熙在《林泉高致》中载： “山有三远，自山下而 仰山巅，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远；自近山而 望远山，谓之平远。 ”“三远法”是画家创作时采取的视角。 “高远”是仰视， “深远”是俯视， “平远”是平视。 “高远” 能看高山，平野无须仰视； “深远”是在高处向下俯视，可 以表现绵延不断的群山； “平远”能表现平野或不高的丘陵， 不能表现高山。 平远：自山前看山后，自近山望远山，属于平视。 （见 图一） 深远：从山上看山下，从前山望后山，类似于西画构图 中的“之”字形或“ S”形构图，属于俯视。 （见图二） 王蒙的《夏山高隐图》采用了深远法构图，以通景贯穿 整个画面。此作构图繁密，实中有虚、虚中有实，疏密、聚 散得当。 高远：自山下看山上，类似于西画的金字塔式、纪念碑 式构图，属于仰视。 （见图三） 朱端的《烟江远眺图》采用了高远透视法。左边的树石 与右边的山石相呼应。左边的山石用笔较实，刻画细致；后 面的远山和云雾表现得极虚，体现了实与虚的对比。 三、构图的一般规律 如何把树木、山石、云水、车船、人物、建筑、动物等 各种物象组合安排在画面中，既要合情合理，又要和谐，这 就涉及到山水画的构图形式问题。山水画的构图形式一般要 遵循以下几个规律： 1.宾主 古人讲“宾主朝揖” ，体现在绘画上就是要处理好画面 的主次关系。主体物无论是大是小，都要占据画面的突出位 置。主体物不宜布置在画面正中央，这样太呆板；也不宜布 置得太偏，这样又不醒目。一般作画要先画主体，后画次要 物体，即宾体。宾体在画面上起的是陪衬作用，因此要有意 识地减弱其地位，不能喧宾夺主。处理画面时，既要画出主 体物，又不能太单调。画中要有“主”点，即画中之“眼” ， 如房屋、人物等。画中的“主”点虽然面积很小，但却能点 明主题。 钱松喦的《红岩》 （见上图），就注重了主体与宾体的对 比。画中主体是山上的房子，宾体是高山。房子虽小，但刻 画得较具体，位置也很突出。高山虽占据的面积较大，但没 有给人以喧宾夺主之感。 2.呼应 在一幅画上，无论是山石、树林，还是房舍、人物，都 应互相呼应、彼此顾盼。山峰要有宾主朝揖之意，树木要有 互相欹斜之姿，烟云要有流动迂回之势，人物、动物与其他 景物也要有一