古代文学史元明清资料.pdfVIP

名 词 解 释 1、杂剧 是一种以北曲演唱的戏剧。北曲是在大曲、诸宫调等传统音乐的基础 上，又吸收北方的民歌俚曲以及少数民族的歌曲而形成的。 2、南戏： 南曲戏文的简称。是在浙江温州（永嘉）一带流行的地方戏 “温州杂 剧 ”的基础上发展形成的。最早产生于北宋宣和年间到南宋末期。 3、小令， 又称 “叶儿 ”，是散曲体制的基本单位。特征：单片只曲，调短字少 。 4 、套数， 又称 “套曲 ”、 “散套 ”、 “大令 ”。特征：由同一宫调的若干首曲牌联缀 而生，各曲同押一部韵，通常在结尾部分还有〔尾声〕。 5、苏州派： 明末清初，在苏州出现的以李玉为首的平民剧作家，他们关注社 会现实，关心民众疾苦，以当时的社会时事为主要题材，创作了一出出感人肺腑、 慷慨激昂的传奇剧目。戏曲史上称他们为苏州作家群或苏州派。 6、章回小说： 在宋元讲史等话本的基础上发展而成。特色：分章叙事，分回 标目，每回故事相对独立，段落整齐，但又前后勾连、首尾相接，将全书构成统一 的整体。 7、神魔小说： 以神魔怪异为主要题材，参照现实生活中政治、伦理、宗教等 方面的矛盾和斗争，比附性地编织了神怪形象系列，并将一些零散、片段的故事系 统化、完整化。其主要特征是尚 “奇 ”贵 “幻 ”。 8、世情小说： 即写世态人情为主的小说。虽然世态指的是整个社会状况和各 种社会矛盾冲突，人情包括人的思想、情感、心理、愿望和理想等整个精神世界， 但明请时代的世情小说则是以婚姻家庭为主要题材的章回小说。从鲁迅《中国小说 史略》起，一般称之为世情小说。 9、 “拟话本 ”: 明代中叶以后，随着话本小说的流行，一些文人在润色、加工宋 元明旧篇的同时，开始有意识地模仿 “话本小说 ”的样式而独立创作一些新的小说。 这类白话短篇小说有人称之为 “拟话本 ”。从鲁迅起，一般又将 “三言 ”之后的白话短 篇小说都归属于 “拟话本 ”一类。 10、台阁体： 台阁主要指明初的内阁与翰林院，又称为“馆阁”。“台阁体” 是以当时馆阁名臣杨士奇、杨荣、杨溥为代表的一种文学创作风格。题材上“颂圣 德，歌太平”，艺术上追求平正典丽。 11、公安派： 晚明以袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟为代表。因他们都是公安 人，所以人称公安派。提倡 “性灵说 ”——独抒性灵，不拘格套。 12、竟陵派： 继公安派之后，以锺惺、谭元春为代表。两人均为湖北竟陵人， 因名竟陵派。重 “真诗 ”，重 “性灵 ”，追求幽深奇僻、孤往独来的文学审美情趣。 13、桐城派： 在康熙年间由安徽桐城人方苞开创，同乡刘大（木魁 KUI ）、姚 鼐等继承发展，成为清代影响最大的散文派别。他们以‘义法’为宗旨。与其异趣 的是袁枚、郑燮等桐城之外的散文。 14、汤沈之争： ：汤是指汤显祖，沈是指沈璟。明代，沈璟将《牡丹亭》改为 《同梦记》，引起汤的不满，故引发 “汤沈之争 ”。因两人主张不同，汤强调“至情” 论，而沈强调声律。 15、 “三言 ” 二拍”：“ “三言 ”指明代冯梦龙所编纂的《喻世明言》、《警世通 言》、《醒世恒言》三部短篇小说集的总称。“二拍”指崇祯年间凌蒙初的《初刻 拍案惊奇》，《二刻拍案惊奇》。由于 “三言 ” 二拍”两者的编着年代、内容、形“ 式比较相似，后人将其合并，称为“三言”“二拍”是我国古代颇为流传的白话短 篇小说集。 简答题 1、关汉卿杂剧的艺术成就： 1、“躬践排场，面傅粉墨，以为我家生活，偶倡优而不辞”的实际演出经验，杂剧创 作具有鲜明的剧场性，是名副其实的 “场上之曲 ”； 2、关汉卿在创作剧本时，注意尽快“入戏”； 3、注意处理戏剧冲突的节奏； 4、擅于设置悬念，是关汉卿注重剧场性的另一个特点。 5、关汉卿的戏剧