解决平仄相对(和谐)的变格知识.pdfVIP

解决平仄相对（和谐）的变格知识 以下谈谈有关律诗平仄的几个问题。 律诗的平仄有严格的规定，但是也有若干“灵活性”。不过这 些“灵活性”也只是要格律规定范围内的灵活。因此，为了掌 握、运用这些灵活性，有些问题需要先在这里提出来讨论。 这主要是孤平和拗救以及所谓“一三五不论”问题。 一、 关于孤平和拗救 所谓“孤平”，指的是一个平脚的诗句中除了韵脚之外，只剩 下一个平声字。古代诗人认为“孤平”是律诗的大忌，所以总 是极力避免。不仅在律诗中如此，就是在后来的词、曲中也 是这样。 前已提到，五言诗有四种句式，即： 仄仄平平仄………………仄脚 平平仄仄平………………平脚 平平平仄仄………………仄脚 仄仄仄平平………………平脚 相应地，，七言诗也有四种句式，即： 平平仄仄平平仄………………仄脚 仄仄平平仄仄平………………平脚 仄仄平平平仄仄………………仄脚 平平仄仄仄平平………………平脚 可以明显地看出， 在这四种句式中， 平脚的和仄脚的占两个。 仄脚的句子无所谓“孤平”问题，句中即使只剩下一个平声字， 也不算犯“孤平”。平脚的句子五言的如“仄仄仄平平”， 七言的 如“平平仄仄仄平平”也不会出现“孤平”。因为除了韵脚不可改 动之外，五言的第四字（七言是第六字）正好在节奏点上， 也是不能改用仄声字的。 至于七言的第一字， 则灵活性较大， 平仄可以随便；第二字也是处在节奏点上，当然不能改用仄 声。 这样一来，四种句式中有三句排除了出现“孤平”的可能性， 关键就在第二种句式。在五言的“平平仄仄仄”这一句式中， 第一字必须用平声，不能改动；如果改用了仄声，那么这个 句子里除了韵脚之外就只剩下一个平声字，犯了“孤平”。同 样的道理，七言的“仄仄平平仄仄平”这一句式中，第三字必 须用平声，不能改动；如果改用了仄声，也犯了“孤平”。有 人作过调查研究： 在唐代诗人的律诗中， 没有出现过犯“孤平” 的诗句，可见诗人对“孤平”是多么重视。 在一定的情况下，在上述特定句式中，如果五言第一字、七 言第三字非用仄声字不可，出现了“孤平”，怎么办？那就必 须用“拗救”的办法加以补救。 “拗救”，指的是两方面的情况：拗，是指诗句中不符合平仄 要求的字；凡是诗句中出现拗字的句子，叫做“拗句”。律诗 中如果拗句用得过多了，就会变成古风式的律诗（见第五章 第三节）。“救”，就是对拗句的补偿或补救。具体说来，在一 个诗句中，如果在该用平声字的地方用了仄声字（不论是否 犯“孤平”），那么就必须（或经常）要本句或对句适当的位置 上（原来该仄声字的地方）改用一个平声字。这种情况就叫 做“救”。律诗中有几种拗句是比较常见的。但是如果前面出 现了“拗”，后面必须跟着用“救”。这样，两者结合下来，就叫 做“拗救”。 “拗救”通常有以下三种情况： 第一种，本句自救。这指的是本句出现拗字，就在本句适当 位置加以补救。这种“拗救”通常有两种形式。 1．第一字拗，第三字救。在五言诗句中，在该用“平平仄仄 平”这个句式里，第一字如果用了仄声字， 那么第三字必须改 用一个平声字加以补救，否则就叫犯“孤平”。经过这样本句 自救，原来的“平平仄仄平”就变成了“仄平平仄平”。同样的道 理，七言的“仄仄平平仄仄平”这一句式就相应地变成了“仄仄 仄平平仄平”。这样一为， 除了韵脚之外， 句中仍然保留了两 个平声字。 七言的“仄仄平平仄仄平”这一句式的拗救已如上述，但是还 有两种情况：如果第一字该用平声而用了仄声，那么第三字 该用仄声的就应当改用一个平声字加以补救， 如“平平仄仄仄 平平”就应改为“仄平平仄仄平平”；如果第一字该用仄声的而 用了平声，那么第三字该用平声的就应当改用一个仄声字， 如“仄仄平平平仄仄”就应改为“平仄仄平平仄仄”。一般说来， 这两种拗救不如前一种重要，因为一则不会出现“孤平”，二 则七言的第一字离韵脚较远，不管用平声还是用仄声都对本 句声韵影响不大，所以这种拗救可以用也可以不用。 2 ．第三字拗，第四字救。五言诗句在该用“平平平仄仄”的句 式里，如果第三字用了仄声字，那么第四字该用仄声的就应 该改用一个平声字加以补救。经过这样的本句自救，原来的 “平平平仄仄”就变成了“平平仄平仄