中国艺术设计史(3宋清)课件04教学提纲.pptVIP

* * 第六节 建筑(jiànzhù)与装饰纹样设计 民族文化的渗透与交流，为元代建筑 带来新的装饰(zhuāngshì)风格 北京(běi jīnɡ)妙应寺白塔 西藏萨迦寺 第一页，共13页。 元代建筑装饰纹样的构成(gòuchéng)特色 建筑(jiànzhù)彩画 第二页，共13页。 第七节 印刷(yìnshuā)、家具与商业美术 印刷(yìnshuā)业与印刷(yìnshuā)工艺 元代王祯(wánɡ zhēn)发明的转轮排字法 第三页，共13页。 家具及制作(zhìzuò)工艺 《西厢记》插图(chātú)中的家具 第四页，共13页。 商业的繁荣(fánróng)与商业美术 元《大都赋》中对当时京都的商业繁盛景观淋漓尽致描述，可以说是全国商业繁荣景象的一个缩影。《马可·波罗游记》中对大都商业的盛况也有较多的记叙，描写当时大都皇帝居住的宫城在城南的中部偏西，整个城市由许多正东西和南北走向的街巷区分成整齐的棋盘形。大街宽二十四步，小街宽十二步。城内共五十坊，人口约十万户，各种市集三十多处。 依照汉制皇都“面朝背市”的设计原则，城市的商业区在大内以北，全城中心钟鼓楼附近及城西羊角市一带。钟鼓楼西的海子是繁华的运河码头，海子两岸满布歌楼酒肆，是贵族富商寻欢作乐的地方，而附近有米市、面市、缎子市、皮帽市、珠子市等等。城中商业繁盛，各地的富商大贾云集，对经营之道，自然各有讲究。诸如(zhūrú)街市划分、门楣招牌、商号徽标以至店铺商品展示陈列都有规矩，更有讲究的用吴越之髹漆刻镂店匾，雅致端庄。 第五页，共13页。 练习(liànxí)思考题 1、元代瓷器工艺与品种设计有哪些(nǎxiē)特色？ 2、举例论述元代染织工艺及其品种的设计风格。 3、简述元代黄道婆对棉纺织业的贡献。 4、举例说明元代服饰艺术的特点是什么？ 5、结合元代金属工艺的代表性品种，阐述其设计特点。 6、元代王帧《农书》和秧马记载说明了什么？ 7、阐述郭守敬发明天文简仪的设计意义。 8、元代的建筑形式有哪些(nǎxiē)，举例说明。 9、元代建筑装饰的纹样有哪些(nǎxiē)艺术特色？ 10、结合实例，分别简述元代的印刷、家具和商业美术设计的特色 第六页，共13页。 第九章 明清(mínɡ qīnɡ)时期的艺术设计 主讲(zhǔjiǎng)教师： 夏燕靖 第七页，共13页。 第一节 纺织印染业的高度繁荣(fánróng)与染织品种设计 明清时期，桑、麻、棉的栽植面积进一步扩大。明代珠江三角洲逐渐成为主要养蚕区，山东蚕农已有一套成熟的柞蚕方法，柞丝绸驰名中外，仍称为“山东绸”。 明末清初，柞蚕放养又传到河南、陕西、云贵和辽东地区，更加推广(tuīguǎng)了养蚕织绸业的发展。从明代开始，北方植棉面积也不断扩大，明后期各棉区已培育出适宜各地土壤气候的优良棉种，清代河北、东北和贵州等地植棉也得到普及。 随着纺织原料来源的扩大和市场需求的增加，明清时期纺织业出现高度繁荣，特别是丝织业取得很大成就。江浙成为是全国丝绸生产的中心，产量巨大，质量上乘，名满天下。清初，丝织在遭受严重破坏以后逐渐恢复，产地有江苏、浙江、四川、广东等地。南京、苏州、杭州三地重新成为全国丝织业的中心，史书称“蚕丝盛于苏浙，入贡之品，民间所用，均出于此。” 第八页，共13页。 丝织工艺的产区与品种(pǐnzhǒng)特色 五谷丰登(wǔ gǔ fēng dēng)灯笼纹织锦 明代丝织品种主要有：锦缎，这是依其制作方法和艺术特点的不同而命名的品种，可分为三类： 1、妆花，是一种多彩的丝织物，用多种不同色线织成，花纹色彩异常丰富，花纹一般都较大，因此有“走马看妆花”的比喻。 2、本色(běnsè)花，通称库缎，或称摹本缎。是在缎地上起本色(běnsè)花，又分亮花、暗花两种。亮花织纹组织多浮于缎面，暗花织纹组织浮于缎面的较少，是由经纬组织的不同变化而形成的。 3、织金银，这是在缎地上用金线或银线织出花纹的锦段。 第九页，共13页。 印染工艺(gōngyì)与品种 无锡地区(dìqū)蓝印花布 《狮子滚绣球》 明清印染工艺的发展标志是染料转以植物染料为主，靛蓝等染料广泛应用并远销国外。明代精练丝绸分为(fēn wéi)两步，初练用草木灰汤，复练用猪胰汤或瓜蒌汤。这种用动植物内的生物酶使生丝脱胶的方法，可谓是国人利用生物酶的技术在世界处于先驱的地位。明代印染业中心在芜湖、京口（今江苏镇江）。清代随着棉纺织业的发展，苏州成为踹染业的中心。康熙时朝廷年年采办青蓝布匹（如康熙三十四年采办30万匹），由苏州布号承办，称“苏布”。苏州有布号数十家，一个字号有工人数十，分为(fēn wéi)漂布、染布、看布、行布等