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《寡人之于国也》说课稿_模板 《寡人之于国也》说课稿_模板 PAGE / NUMPAGES 《寡人之于国也》说课稿_模板 《寡人之于国也》说课稿 _模板 点击浏览该文件 一、课文悟读 《客至》 《客至》之所以写得这么欢快无比，是因为 “喜崔明府相过 ”。所以诗一开始就描写了浣 花溪畔春意盎然的景象以及可爱的白鸥天天飞来的欢乐氛围。 但也可以这样理解： 平日无客， 少有人迹， 屋舍南北都是春水， 所以整日所见只有白鸥。 于是颔联顺理成章地写到了花径不 扫，蓬门未开。 颈联不写宾主之间的寒暄与叙旧， 可见两人关系的亲密。写自己餐桌上的接 待物，实话实说，没有虚文俗套，可见宾主之随和。尾联却忽转别意，写自己想邀邻翁过来喝酒。前借白鸥引客，后让邻翁陪客，构思可谓绝妙；不写餐桌上畅饮的热烈情景，而留着让读者去想像，去补充，去回味。 《旅夜书怀》 《旅夜书怀》写于作者颠沛流离的途中，且是夜里，心情可想而知是孤独伤感的。本诗 的景物描写与个人情感的抒发特别融和。首联中的 “细 ”“微 ”等字，与 “官应老病休 ”中作者的 孤单身影相应。 “危 ”“独”二字暗示了自己在乱世中的凄凉孤独，与 “飘飘 ”“天地一沙鸥 ”相呼 应，情景交融， 浑然一体。 同时， “星垂平野阔 ”，不仅展现了星空低垂下大自然的广阔浩渺， 还让人联想到星空低垂下被压得喘不过气来正为生活而奔波的作者的孤单身影； “月涌大江 流”，不仅展现了长江奔腾雄浑的气势，还让人联想到作者身影的渺小。 《咏怀古迹（其三） 》 《咏怀古迹（其三） 》题为咏怀，可里面似乎只写了王昭君的怨恨，并无作者个人的咏 怀。但联系写作背景就可以知道， 作者曾在十年前因上疏救宰相房触怒唐肃宗而受排挤， 被 贬为华州司功。 所以作者在咏叹王昭君不幸的同时也在感慨自己的不幸， 在表达王昭君千载 之怨的同时也在暗中表达自己的深沉怨恨。 《阁夜》 《阁夜》作于一个大雪初霁的寒夜。旅居在夔州西阁的诗人，寒宵辗转，从霜雪之夜的所见所闻，联想到了国家的动乱、百姓的痛苦，以及自己的贫病飘零，于是写下了此诗。诗 中星河的摇动暗寓着社会的动荡。在这动荡不安的环境中，诗人回家无期， 乡书不至， 不胜“催短景 ”之悲，于是聊作宽解之词。这种看似轻松的自慰其实蕴涵着深深的悲痛与忧愤。 《登岳阳楼》 《登岳阳楼》写于杜甫生命的最后几年。登上岳阳楼，是他年轻时就有的梦想，今天终 于如愿了。 可这次却不是专为游玩而来， 而是漂泊到此， 流浪经过；诗人已经不是年轻小伙 子了，而是拖着贫病衰老的残躯 ——“今 ”非 “昔 ”比啊！想到这里，我们就能体会到 “昔闻洞庭水，今上岳阳楼 ”用语的巧妙。洞庭湖愈壮阔明朗，诗人的心情就愈黯淡凄凉，因为登楼 远眺的他似乎已经看到了北方的战事， 已经想起了自己的落魄潦倒， 于是，忧国伤时之感与 身世凄凉之情一齐袭上心头，使得他老泪纵横，久久低回。诗人凭轩远望的形象是衰弱的， 却也是高大的。他那爱国忧民的高尚情操深深感动着我们。别林斯基说： “任何伟大的诗人 之所以伟大，是因为他的痛苦和幸福植根于社会和历史的土壤里。 ” 二、亮点探究 《客至》尾联忽转别意，写自己想邀邻翁过来喝酒，突然撇开客人不提， “顾左右而 言他 ”，这样写是不是离题了？ 探究学习： 表面上看是把客人撇开了，可仔细一想， 却发现这是在进一步写客人， 是想 用这种民间常见的方式表示自己难得的兴奋： 我家来尊贵客人了， 你也过来喝几杯， 好好地 帮我陪陪客人，喝个痛快，玩个尽兴！这种写法既巧妙，又充满浓厚的生活气息，让人回味 不尽。所以这种忽转别意不是离题，倒是别开生面，别有情趣。 《咏怀古迹（其三） 》题为咏怀，可里面只写了王昭君的怨恨，并无作者个人情怀的 抒发，这是不是与标题 “咏怀 ”二字不符？ 探究学习：王昭君有倾城倾国之貌却无人省识，汉元帝不辨美丑，竟要靠 “画图省识 ”； 自己一片赤诚，尽忠进谏，皇帝却不分忠佞，无辜贬斥自己。而这些都不能明说，所以只能 借写王昭君的不幸暗寓自己的不幸。古人对此有多家点评。黄叔灿《唐诗箴注》云： “此咏 明妃以自悲。 ”郭曾祈《读杜札记》云： “琵琶胡语，怨恨谁论？亦隐寓知音寥落之感。 ”佚 名《杜诗言志》云： “此第三首，则专咏明妃之事，无一字及于己怀，乃吾正谓此为少陵自 咏己怀，非咏明妃。 夫明妃抱此怨恨，不可明言，只以托之千载琵琶；而少陵之怨恨， 不可明言，又以托之明妃。通篇只重写‘怨恨’二字，乃所以写明妃，即所以写己怀也。 ” 同样是咏叹王昭君，杜甫写了《咏怀古迹（其三） 》，李白则写了《王昭君》 ，试作比 较阅读 ,说说杜诗在风格上与李白有怎样的不同。 王昭君（二首选一） 汉家秦地月，流影照明妃。一上玉关道，天涯去不归。汉月还从东海出，明妃西嫁无来 日。燕支长塞雪作花，蛾眉