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布拉格之恋影评 导读 : 布拉格之恋影评（一） 高中时看杂书，发现很多人喜欢用 生命中不能承受之轻 这个 莫名其妙的短语。 觉得这几个字这么摆在一起， 很神奇，但不明出处。 大学时垂涎三尺看着中文系学兄满架满床诗书， 发现了这个名字， 也 知道了一个叫作米兰·昆德拉的捷克人，又是写小说，又是作电影， 又是玩爵士，一专多能的样子。读来真是不错，虽然那时还有些似懂 非懂。就是被文字给击中了，就像读《百年孤独》的第一句话就无可 就药痴迷上加西亚·马尔克斯，翻遍他所有能找到的文字一样。后来 遍寻那个北方城市所有的书架， 收集这个捷克人所有的书， 还在校园 小径狭路相逢一个学兄，与他辩论为什么喜欢或者不喜欢米兰·昆德 拉的问题。那时还没有机会看到这个电影。 在电影学院观片室的幽暗里带着耳机看《布拉格之恋》 （the unbearable lightness of being ）的感觉，刻在心底很深的地方。 除了影像， 专注的感觉与坐在电影院里的质量别无二致。 没有把电影 与小说作太多的比较， 实际上电影无法承载那么沉重的抽象的哲学意 义。就像爱森斯坦无法把《资本论》搬上银幕。 已经听很多人批判电影拍没了小说里的深刻意韵，好莱坞欲盖 弥彰的痕迹太浓。 亲眼看见那些玄妙拗口又才气横溢的词句变成了一 个通俗的爱情肥皂剧， 政治和哲学意义成为虚化的背景， 有一点失望。 后来慢慢喜欢这个通俗爱情故事， 在东欧韵味的音乐里迷醉了。 总是 看戈达尔和费里尼，还是有些疲累的。电影靠什么，打动观者或高雅 或低俗的心罢了。不管阳春白雪还是下里巴人，对爱情、幸福这类词 的渴念是一样的。托马斯与特丽莎，特丽莎与萨宾娜，托马斯与萨宾 娜，萨宾娜与弗兰茨，托马斯与无数女人，特丽莎与偶遇的男子…… 双双对对或者孤孤单单，都挣扎在爱和情欲里。意识在忠实与背叛， 自省与惶惑中游走，轻与重的问题伴随始终。有关于时代的困惑，也 有超越时代的思索。 灵魂在肉体上方默默注视，肉体却服从本体的需要。所以才有 托马斯永远的不忠和特丽莎永远的苦痛。 萨宾娜虽然也需要情感的归 宿，却仍然选择了自由和继续背叛。 当一切沉重的思考迷惘得无从着 落，就变得生命中不能承受之轻， 而同时仍感到生命中不能承受之重。 《布拉格之恋》编剧之一让 - 克洛德·卡里耶从1968 年就认识昆 德拉，应该会从语词掩盖下摘出情节来。这个故事编得还不算糟糕。 一切遭到压抑的时候，托马斯无论是道貌岸然站在手术台边， 还是被放逐擦玻璃，都寻机与各类女子寻欢作乐。此时的自制力，远 不及拒写认罪书坚定。 这样的坚定， 让他对特丽莎的背叛看起来不那 么可恶。 丹尼尔·戴·刘易斯冰蓝色几乎透明的眼睛，狡黠着放荡着忧郁 着，魅力十足，四处搜寻猎物。 《纯真年代》里，满脸沧桑的刘易斯 孤独坐在情人窗下，任由窗帘随风飘荡，窗子由开向关，起身默默离 去。另一种诠释。可惜貌美如花的伊莎贝尔·阿佳妮没有享受到忠贞 一世的爱情，真实的刘易斯只是比托马斯收敛一点而已。 萨宾娜则永远戴着黑色男式礼帽，保持自由和遗世独立。清楚 记得萨宾娜说：我不是反对共产主义，我只是反对媚俗。我们都反对 媚俗，可媚俗恰恰是人类无法避免的一个部分。 没有人能逃脱人类与 生俱来的宿命。我们永远生活在悖论中， 永远在探索无法解答的问题。 她在瑞士收到写有托马斯夫妇噩耗的信，泪流满面。终结了三 个人暧昧不明却真实可触摸的关系。电影名字的另一个中文译法是 《沉重浮生》，这个并不高深的俗世浮生，只是因为这样的世界而沉 重。 特丽莎，永远像一只乖巧纯真容易受伤的小鹿，哀伤地绝望地 爱着托马斯。她说：下次你再去找那些女人，带着我去行吗？我帮你