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丰富多彩的磁州窑纹饰 磁州窑纹饰 (本文主要指用毛笔在瓷器上绘制 的装饰纹饰 )是中国瓷画艺术的滥觞。 它朴实无华、 洒 脱奔放，极具艺术魅力，在我国陶瓷艺术中占有重要 地位。 一、磁州窑纹饰产生和发展的社会背景 磁州窑纹饰的产生和发展是和当时的经济、 政治、 文化的发展紧密相连的。首先，磁州窑纹饰产生的北 宋时期是中国古代历史文化最发达的时期，上至皇帝 及达官显宦，下至幕僚胥吏和乡绅士庶，构成了一个 比唐代远为庞大也更有教养的阶层。在此社会文化背 景下，不但达官显贵装堂嫁女以拥有或相送名家字画 为耀，而且连酒肆茶坊也张挂字画，用以勾引观者， 留连食客。这使得绘画、书法更加广泛地在不同阶层 达到普及，应该说是磁州窑白地黑花绘画、书法装饰 艺术产生和高度发展的美学基础。其次，磁州窑所在 的中原地区是北宋都城汴京所在地， 也是北宋的政治、 经济、文化中心。这里汇聚了全国大多数精英人才， 北宋郭若虚著《图画见闻录》一书所列宋初画人物的 画家 53 人，其中出生于磁州窑系所在地的河北、河 南两地就有 15 人。他们视野开阔，思想开放，有极 强的开拓创新精神，这是磁州窑纹饰能在磁州窑产生 的思想基础。再次，磁州窑制瓷原料是当地特有的大 青土。由此制成的瓷器胎粗色黑，俗称“粗货”。这些 粗货既无定窑的胎薄体轻，也无哥窑、钧窑的釉肥色 美。因此，和同时期的“五大名窑”瓷器相比，简直就 是“丑小鸭”。为改变这种状况，提高产品质量，聪明 的磁州窑匠师们发明了化妆瓷器，即在胎体表面施一 层白色化妆土，然后再施釉。这样，磁州窑匠师在胎 体表面作画，就是在洁白的化妆土上用黑彩作画。因 此，磁州窑纹饰是纯粹的中国画。可以说化妆土的出 现使陶瓷彩装饰成为可能，换句话说，化妆土的出现 为磁州窑纹饰的产生提供了工艺基础。最后，南宋灭 亡后，蒙古人统治了中国，曾一度废除了科举制度， 对汉人实施歧视政策，致使汉人中的文人失去往日的 恩宠，流落民间。为了生计，他们中的一部分人进入 磁州窑场，开始了他们的“画瓷”生涯。磁州窑研究学 者庞洪奇先生总结了文人进入窑场的三种形式：一是 落榜士子展露才情；二是落难画家窑场谋生；三是隐 逸文人笔墨耕耘。文人的加入提高了磁州窑匠师的整 体素质，为磁州窑纹饰走向辉煌提供了人才基础。元 末明初科举制度的恢复，使文人重新得到统治者的青 睐，于是他们又走出磁州窑场， 步入上层社会。 因此， 磁州窑制瓷匠师的整体素质又开始下降，磁州窑纹饰 也开始失去辉煌，步入低谷。文人在磁州窑场的一进 一出，造成了磁州窑纹饰的一个反常现象，即元代磁 州窑纹饰内容丰富多彩，文化含量高，而明清磁州窑 纹饰内容相对单调，文化艺术含量相对比较低。这也 从一个侧面证实了文人参与了磁州窑纹饰的制作，而 且在一定历史时期起到重要的推动作用。清朝末期， 为振兴实业，清政府开始实施“新政”，有资料显示磁 州窑也实行了改良， 选派工匠到景德镇学习， 对胎质、 釉色、彩料，尤其是纹饰彩绘进行改进。 烧制有青花、 五彩等瓷器，丰富了磁州窑的装饰技法，开辟了磁州 窑纹饰的新局面，使其走出低谷，开始复兴。 二、磁州窑纹饰的产生和历史沿革 磁州窑纹饰是广大磁州窑匠师在长期的制瓷实践 中创造的。受唐代长沙窑釉下彩绘技法的启发，北宋 初年，少数磁州窑匠师尝试着用毛笔在坯胎上点、 划、 涂、抹，然后挂釉入窑烧制，待瓷器出窑后，竟呈现 出了意想不到的装饰效果。之后，这个别匠师的无意 而为竟变成了全体匠师的蓄意之作，点、划、涂、抹 也变成了精美的图案，磁州窑纹饰也随之诞生。 从磁州窑纹饰产生的宋初至现在，题材内容由简 单到复杂，由质朴到精美。表现形式由白地黑花到红 绿彩再到白地黑花褐彩、青花、五彩，为我国陶瓷装 饰艺术的发展起到了开路先锋的作用。 截止到解放前，按照时间顺序和艺术特点，我们 把磁州窑纹饰的演变划分为四个阶段。第一阶段宋早 期，为磁州窑纹饰的产生时期。图一为一组宋早期磁 州窑藏品或标本，从该组藏品或标本可以看出：该时 期的磁州窑纹饰由一些简单的几何图案、植物和简单 的花鸟图案构成。几何图案一般为点、线条图案；植 物图案一般为麦穗、竹子；花鸟图案一般为折、缠枝 花卉和喜鹊等飞禽。至此，磁州窑匠师开始像中