进口中国的韩国卖座影片特点及策略分析.docVIP

PAGE PAGE 18 进口中国的韩国卖座影片特点及策略分析 一、韩国电影输出回顾 韩国电影自二十世纪60年代的全盛期后，一度陷入长时间的低迷状态。1993年，韩国电影市场占有率降至15.9%，到达有史以来的最低点。同年，金泳三总统在总统年度报告中指出“好莱坞大片《侏罗纪公园》（The Jurassic Park,1993,斯蒂芬斯皮尔伯格）的收益相当于售出150万台现代企业的索纳塔汽车（韩国的主要出口项目）”，韩国自此开始重视“文化产业”这一概念。 随后，在政治上，1996年，韩国宪法裁判所对于电影《啊！梦之国》的诉讼作出裁决，宣布电影审查是违反宪法的，从此韩国电影从行政干预个人创作改为分级制；1997年金大中总统公开承诺，对韩国电影发展“给予支持，绝不干涉”；1999年韩国电影振兴委员会成立，电影成为政府重点扶持对象。 经济上，九十年代亚洲经济危机同样席卷韩国，使得本处于大财团控制下的电影业失去了经济来源。中小企业借助“电影业其相关产业属于风险投资业，投资者可以享受减免税等优惠待遇”的新政策东风，纷纷投身电影行业，开始了新一轮的产业结构调整、重组。 另外，韩国民众强烈的爱国心和强大的民族凝聚力，使得电影从业者以捍卫民族文化的责任心和使命感，为本土电影行业的新一轮复兴奋斗。1998年底，为了抗议韩国加入WTO后放宽外国电影放映额度，将本国电影放映天数从146天减至92天，以教父级导演林权泽为代表的韩国影人掀起了抗议示威活动。男性以剃光头明志（剃光头在韩国是一件非常严肃的事情，仅次于自焚）。这场电影史上的“光头运动”最后以民众获胜结束。林权泽曾说：“这是一件非常严重的事情，为了电影我们甚至可以去死。” 在各方因素促进下，次年，姜帝圭导演的《生死谍变》即问世，刷新了韩国本土电影票房纪录，超过了当时风靡世界的《泰坦尼克号》在韩票房。这部电影和它所获得的巨大声誉被认为是韩国电影重新崛起的标志。 进入新世纪后，韩国电影取得了不可思议的成绩。 就本土来看，观众数量、电影市场占有率、银幕数量均剧增。根据CGV2015年4月9日发布的调查数据：韩国每年人均观影次数已到达4.25次，居世界第一。 在国际上，韩国影片频频获奖。仅国际三大电影节来看：林权泽凭《醉画仙》(Chihwaseon)获2002年第55届戛纳电影节最佳导演奖，2005年2月获第55届柏林电影节终身成就奖。 李沧东凭《绿洲》(Oasis)获2002年第59届威尼斯电影节最佳导演奖；《诗》（Poetry）获2010年第63届戛纳电影节最佳编剧奖和天主教人道精神奖。金基德凭《撒玛利亚女孩》(Samaria ) 获2004年第54届柏林电影节最佳导演奖；《空房子》(3一Iron 2004） 获第6l届威尼斯电影节最佳导演奖；《圣殇》 （Pieta ）获 2012年第69界威尼斯电影节金狮奖；纪录片《阿里郎》（Arirang）获2011年第64届戛纳电影节一种关注大奖。朴赞郁导演的《老男孩》(Old Boy )获2004年第57届戛纳电影节评委会大奖；《蝙蝠》（Thirst )获2009年第62届戛纳电影节评委会大奖；《亲切的金子》（Sympathy for Lady Vengeance ）获2005年第62届威尼斯电影节小金狮奖、最佳电影；《机器人之恋》获2007年第57届柏林电影节阿弗雷德·堡尔奖；《波澜万丈》（Night Fishing）获2011年第61届柏林电影节最佳短片奖。 无论从哪一方面考量，韩国电影都确实已摆脱低谷，进入到不断思考改进、繁荣发展阶段。 二、进入中国市场的韩国电影 1.卖座电影及特征 韩国电影继上世纪90年代进入中国的韩国电视剧、韩国流行音乐后，正成为第三波明显的“韩流”在中国获得喜爱。随着近年来与韩国的电影了解、交流日益深入，两国电影产业的合作越来越紧密频繁。但由于多种原因，韩影一直在大陆普通院线上映的机会仍然很少，院线韩影表现不佳。本文将主要从中国（大陆）最卖座十大进口韩影入手，分析以它们为代表进口韩影的特点及韩影在中国的前景。 中国最卖座十大进口韩影 影片中国上映时间票房（万元） 导演制作（韩国主要） 发行（韩国主要） 雪国列车 2014 7484 奉俊昊 CJ CJ 晚秋 2012 5638 金泰勇 Boram Entertainment Inc. CJ 龙之战 2008 3100 沈炯来 Showbox Showbox 鸣梁海战 2014 2671 金汉珉 CJ CJ 夺宝联盟 2013 2225 崔东勋 CJ Venture Investment / Showbox/Mediaplex Showbox 深海之战 2011 2105 金志勋 CJ 特工强档 2010 1874 申太罗乐天娱乐 丑女大翻身 2007 1600 金容华S