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浅谈中国娱乐类节目的审美缺失从快乐大本营说起 目录 TOC \o 1-9 \h \z \u 目录 1 正文 1 文1：浅谈中国娱乐类节目的审美缺失从快乐大本营说起 2 一、“快乐浪潮”，俗不可挡 2 （一）颠覆传统的“庸俗” 2 （二）取悦大众的“媚俗” 3 （三）满足欲望的“低俗” 4 二、 娱乐节目审美缺失的缘由 4 （一）急功近利是娱乐节目庸俗的祸根 4 （二）节目参与者素质不高造成节目低俗 5 三、为“快乐”降温，提高审美品味 5 （一）电视娱乐节目需要有正确的审美观 6 （二）在世俗化与低俗化之间寻找到平衡点 6 四、 结论 7 文2：娱乐类谈话节目的环节设计 7 一、开篇、篇尾是环节设计的重中之重 9 二、固定环节设计和随机环节设计相结合 10 三、场外环节设计和场内环节设计相呼应 11 四、道具是环节设计之法宝 12 五、环节设计的十五个着眼点 13 参考文摘引言： 13 原创性声明（模板） 14 文章致谢（模板） 14 正文 浅谈中国娱乐类节目的审美缺失从快乐大本营说起 文1：浅谈中国娱乐类节目的审美缺失从快乐大本营说起 湖南卫视的娱乐节目《快乐大本营》一经推出便在全国获得超高的收视率。 一时间各大电视台纷纷效仿，类似的娱乐节目充斥着荧屏，于是一股“快乐浪潮”在全国兴起。2004年，湖南卫视更是打出了“快乐中国,湖南卫视”的品牌旗号，誓将娱乐进行到底，将快乐进行到底！然而，娱乐节目的编导们为了追求高收视率走进了“娱乐至上”的怪圈，对“快感”的追求替代了对“美感”的追求。节目的审美功能都受到了抑制，而强化和突出的是它的感观刺激功能和游戏功能。《快乐大本营》在全国拥有不少青少年观众群这样一个高收视率的节目却没有高的节目品质，反而还成了“三俗”文化的泛滥之地，实在是让人忧心。 一、“快乐浪潮”，俗不可挡 （一）颠覆传统的“庸俗” “一套莫名其妙的问题，五个巅三倒四的主持，几个七拼八凑的嘉宾，满座憨头憨脑的观众”，“娱乐”几成“愚乐”，“益智”实为“抑智”。无需思考的“思考”，无需品味的“品味”，充分暴露出了节目的肤浅与平庸,难怪有些观众一打开电视，看到《快乐大本营》那几个叽叽喳喳的主持人就感到头痛。现如今，《快乐大本营》干脆改成了宣传炒作中心，每期请到的明星不是来宣传他新电影就是来宣传新专辑的。节目组的这种商业化的行为消解了高雅文化的艺术性，也让商业目的的直接功利性替代了高雅文化的无功利性。长此以往，《快乐大本营》只会成为“庸俗”的代名词。不仅如此，节目的主持风格更是对传统审美的颠覆和篡改。主持人谢娜搞笑的惯用伎俩就是扮村姑，当她以村姑的装扮上台走秀的时候，完全丧失了一个主持人应有的高雅、端庄，其庸俗不堪的姿态是对主持人这个职业的贬低和嘲笑。更让人难以忍受的是，节目播出过程中只要猪八戒背媳妇的音乐一响起，谢娜就应景地就扭起秧歌来，丑态毕露。这种表演一开始或许会博得大家一笑，但在节目中出现得多了就会让人觉得厌烦。在某一期节目中，她塑造的“火锅美女”将各种服饰胡乱拼凑在身上，并且手持平底锅，口中叫嚣着“我是美女”，其形象庸俗至极，让人大跌眼镜。可以说，这充分显示了整个节目组“以丑为美”的价值观。《快乐大本营》以这种搞笑、闹剧的程式化、无深度感对抗着高雅文化的独创性、典型性，逐渐走向了传统审美的对立面。 （二）取悦大众的“媚俗” 米兰#8226;昆德拉在他的着作《不能承受的生命之轻》中认为，媚俗是以做作的态度取悦大众的行为，这种行为侵蚀人类最初美好的心灵，是一种文明病。由于媚俗，人们往往会用意志代替个人追求，甚至扭曲自我的价值判断以迎合整体的价值取向。《快乐大本营》打着“制造快乐”的旗帜，但这种以牺牲个体尊严为代价的“快乐”却不能逃脱“媚俗”的骂名。五个节目主持人擅长插科打诨，表情动作夸张，还不时发出怪叫，令观众感到毛骨悚然，莫名其妙，毫无思想内涵和艺术品位可欣赏。主持人谢娜在某期节目的一个游戏中被拖着环场一周，让女生的尊言尽失。杜海涛和吴昕，这对“闪亮新主播”的冠亚军，被湖南卫视愚弄得没有半点尊严和人格，杜海涛的小眼睛，吴昕的小粗腿被当成笑料翻来覆去一个劲地说。再比如嘲笑何炅的年纪，娜娜的男孩子气，李维嘉的鹰钩鼻也是每期节目必不可少的。五个主持人在节目中互相戏谑、恶意抵毁，实际上将传播真、善、美的电视，变成了张扬“恶”的载体。在这里，温良恭俭让的传统美德显得不合时宜，及时行乐的快感和“感官化”的幸福大行其道。何炅、李维嘉、海涛三个男主持人也曾多次在节目中男扮女装，媚态百出，取悦观众。主持人还不时操着港台腔，嗲嗲地对着镜头说着：“快乐大本营的观众是最棒的，对不对？”，“亲，我爱你们。”等等