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论余华创作前后变化及联系 论余华创作前后变化及联系 论余华创作前后变化及联系 论余华创作前后的变化及联系 余华是中国今世罕有的能将语言的雅致与朴实、内涵的沉着与热 情、感情的暖和与漂亮几近完满地联合起来的今世作家。 其主要作品 有 小说集《十八岁出门远行》 、《河畔的错误》和长篇小说《在小雨 中呼喊》、《活着》、《许三卖血记》和《兄弟》 。 余华先期的创作用语言建构了一个充满暴力、血腥和死亡的灰暗世界。文中迷漫着荒唐和无望 ,人物的主体性也被撤消。作者在对暴力、血腥和死亡的无克制的衬着之中态度冷淡 ,令人震撼。余华后期的创作开始有所转变 ,作者开始以沉着的笔触关注着磨难中的人的存在。 以他先期的中篇小说《现实一种》和后期长篇小说《活着》 为例。 《现实一种》是一个亲人间互相残杀的故事。 在写法上，以一种漠不关心和无我的零度表达方式和极为冷淡的口吻和感情写死亡、 血腥与暴力，在此基础上揭露人性的残忍与存在的荒唐。 在表达上采纳了与之相异的策略， 只是描绘人物的外面动作、 简单的感觉与直接的生理反响，而对人物的理性的意识活动略写甚至不写。 从故事情节的角度考虑，余华的贡献在于撤消了故事的因由， 将这类仇杀设计为一种盲目的激动。 写人和人之间的残忍状态， 不胜其烦的描述富于感官刺激性的杀人细节，死亡体验和充满血腥的画面。从思想上看，作家在中间追求一种真切关于个人而言的真切， 显示出一种激烈的解说世界的激动。 〈活着〉仍旧表现了余华把磨难推向极端的冷峻。 也就是作品主人公荣华的父亲母亲，老婆，儿 子，女儿，女婿和外孙等六个亲人都 因自己，社会或许不行抗拒的命运的原由此先于他一一 死亡，最后只剩下他一个人孤单地度过暮年， 而与他相依为命的只是只有一头也被他起名为 荣华的老水牛。 《活着》叙述了眼泪的广阔和丰富，叙述了无望的不存在， 叙述了人是为了活着自己而活着。同时，活着 “是去忍耐生命给予我们 的责任，去忍耐现实赐予我们的幸福和磨难、无聊和平凡。 ”以近似福克纳的平和手法，《活着》为中国人的磨难找到了一个均衡支点，为福贵漫长健忘的一世找到了活着的最正确原由。 他不单在写作的内容 方面从远离现实的模糊不清的场景，杂乱的时间 作品逻辑，非理性的残忍的人物回到了现实生活， 而作者个人对作品人物对现实的态度也从 感情的零度变为了拥有必定的悲悯怜悯的姿态，而作品人物也从非人性的纯粹近于兽性的残 酷变得拥有了喜怒哀乐，拥有了自尊心，爱，怜悯与温情。 余华的创作，以前深受川端康成、和卡夫卡的影响，以后他 从他们的艺术中解脱出来， 探究自己的艺术道路。 前锋的余华在语言、构造、表达方面为中国今世文学做出过优秀的贡献。