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音乐文化概述 音乐文化概述 音乐文化概述 第一节 中国音乐文化概括 ⒈ 中国音乐史中音乐形态发展分期 古代乐舞期间 （太古 ——春秋战国） 歌舞伎乐期间 （秦汉 ——隋唐五代） 剧曲期间 （宋元 ——近代） ⒉ 中国音乐史中各期间音乐文化发展概略 先秦期间 汉唐期间 宋元期间 明清期间 近现代 先秦期间 先秦期间我国最为主要的音乐形式是乐舞。 这是一种诗歌、 舞蹈、音乐三位一体的艺术体裁。 代表性作品有黄帝时代的《云门》 、尧帝时代的《咸池》 、舜时代的《韶》 、夏朝的《大夏》、商朝的《濩》 、周朝的《大武》 ，这些作品结构宏大，由多段歌舞构成，艺术性达到空 前的高度，表演十分壮观。 汉唐期间 1 秦汉至隋唐五代， 是我国音乐形态发展中的中古歌舞期间， 这一期间发展起来的歌舞音 乐拥有更多的审美、娱乐功能，史册上称为 “燕乐 ”。它的发展经历了秦汉期间的相和歌、魏晋南北朝期间的清商乐、隋唐期间的燕乐歌舞大曲三个阶段。 作品的音乐素材选用范围不停扩大。 相和歌主要为我国北方的中原音乐， 清商乐将之扩展至南方诸省，隋唐歌舞大曲则囊括中国、中亚、南亚、阿拉伯各国音乐。唐朝的歌舞大曲 是一种综合了器乐、诗乐、舞蹈的大型表演艺术，是唐朝宫廷音乐的最好形式。 汉唐期间 2 唐朝歌舞大曲在历史上留下的曲目多达 140 余部， 代表性作品有 《秦王破阵乐》 、《霓裳羽衣曲》、《柘枝舞》等。 汉唐期间， 我公民族器乐也有了较大的发展。 纤细柔婉的管弦乐渐渐取代了 “以钜为美 ” 的先秦钟磬乐。器乐演奏形式向轻巧灵便的方向发展，如鼓动乐、管弦合奏乐、古琴、琵琶 独奏乐均有特点 宋元期间 宋朝此后，跟着宋朝商品经济的发展和市民阶层的壮大，音乐文化的性质由汉唐时代 的宫廷音乐发展为适应市民阶层审美需求的世俗音乐， 各样新艺术形式得以确定并发展， 以 元杂剧获得的艺术成就为标记。 元杂剧形成了一套完好的戏曲音乐系统和戏曲表演系统，出现了一个个优异的杂剧作 家群和一大量高水平的优异剧目，如关汉卿的《窦娥冤》 、王实甫《西厢记》 明清期间 明朝，我国南方戏曲获取巨大发展。此中海盐腔、余姚腔、弋阳腔、昆山腔先后争雄剧 坛，历史上称 “明朝四高声腔 ”。青出于蓝的昆山腔经过重要改革， 在艺术性上再创历史高度， 代表作品有梁辰鱼的《浣纱记》 、汤显祖的《牡丹亭》 。 清朝， 梆子腔、 皮黄腔为代表的剧种集体以其强盛的生命力蓬勃发展。 此后，皮黄腔孕 育了我国最大的戏曲剧种京剧的出生， 京剧艺术成就达到了空前的高度， 成为我国戏曲艺术 史上的第三个顶峰 明清期间，我国其余音乐体裁也获取了突出的发展，渐渐形成了民歌、歌舞、说唱、戏 曲、民族器乐五大类型 近现代 1840-1949 年间，我国音乐文化从思想内容至体裁形式均发生了根天性的变化，学堂乐歌、创作歌曲、大合唱、歌剧、交响音乐等新音乐体裁接踵产生。在这个期间中爱国主义思想贯衣着整个音乐创作。 1949 年此后，我国进入了社会主义革命和社会主义建设的新期间。音乐艺术迎来了百 花争艳的大好光阴。我国今世歌曲、民族器乐曲、歌剧、舞剧、室内乐、交响乐等音乐体裁获全面的发展。各种体裁的优异作品层见迭出。 1976 年此后，我国改革开放的春风使音乐创作进入了一个崭新的期间，突出表此刻作 品中力争反应我国人民诚挚激烈的感情及生活的真切脉搏； 以深刻的真理去启示人们的思想；探究新的艺术手法与形式；以美的艺术形象动人。 第二节 丰富多彩的歌舞音乐 ⒈ 中公民族音乐特点 ⒉ 中公民歌 号子 ，山歌 小调 ⒊ 中国歌舞 秧歌，二人转，二人台 采茶，花鼓，花灯 少量民族歌舞 专业创作歌舞 ⒈ 中公民族音乐特点 乐音 在乐音的结构方面，中国音乐除了有固定性的音外，存在大量自己拥有高低变化的音，这些音可称为音腔。所以，中国音乐中的乐音拥有带腔性、音与音之间是过渡、递变的关系 音调 中国音乐的音调在以宫、商、角、徴、羽五声为基础的各样调式上构成，调式色彩丰富 节拍节奏 中国音乐的节拍节奏拥有更大的自由性， 节拍重音拥有不确定性， 同时还大量存在自由节奏 横向线性 中公民族音乐更多的重申横向的线性，旋律获取高度的发展衬词、衬句 中公民歌中的衬词、衬句拥有很强的音乐性与表现力 号子 号子是一种直接陪伴着劳动歌唱的歌曲。 它不单拥有一致劳动步骤的适用性功能， 同时还有反应劳动者情绪的表现性功用。号子的歌词为即兴创作，音调朴实，节奏富于律动性， 音乐拥有坚定、坚决、豪放的特点。 赏识曲目 《川江船夫号子》 CD 山歌 山歌泛指劳动号子以外的各样山野歌曲。 它的音调高亢嘹亮， 节奏自由，结构较为简单，音乐性格热情豪放，艺术表现拥有自由、朴素的特点。创作上拥有很强的即兴性。 赏识曲目 云南民歌 《放马山歌》小调  CD 小调一般指流行于