第一章电视专长题概说.pptVIP

2、政论片的热播 知识界的“文化热”使一大批文化节的人参与到电视节目制作中来。80年代后期，创作了很多大型的高屋建瓴、气度恢弘、洒脱自如的政论片，如《长征·生命的歌》、《让历史告诉未来》等。 3、电视栏目逐渐成熟 （1）1978年9月30日《祖国各地》开播，播出的内容主要是介绍我国的山川风光、名胜古迹、民族风情，以此传播地理、历史、文化知识。 （2）1979年，开办了第一个有主持人的节目《为您服务》，加强了电视的服务性。 （3）随后，一系列为满足群众需求，以服务于受众的名牌栏目如《兄弟民族》、《神州风采》、《地方台50分钟》等相继问世。栏目的开办，培养了一批有追求的电视编导，一大批优秀作品在这里暂露头角。 四、纪实阶段：1989年至今 从《望长城》至今，是中国电视专题节目的第四阶段，即纪实阶段。1989年开拍，1991年播出的《望长城》是中国电视史上里程碑式的作品。 (一)《望长城》的重要意义： 1、《望长城》的创作人员用类似于集体兵谏的方式，以一种不计后果的精神确立了全新的拍摄理念，就是纪实美学原则的确立。 2、自《望长城》开始，一种新的影像纪录形式逐渐兴起。 （二）纪实美学的黄金期 1、1992年，《沙与海》，中国的电视专题第一次在国际上获奖——这是一个标志； 2、1993年，电视专题学会的成立； 3、上海电视台第一个专题栏目《电视专题编辑室》建立，以电视专题工作室为口号，它的收视率曾经创造了整个上海电视台收视率的第一名； 4、中央电视台《东方时空·生活空间》开播，该板块以“讲述老百姓自己的故事”为中国电视专题带来了一阵清风，其成功的主要原因是： （1）视点下移：真正把原来高高在上的视角彻底地平移下来，关注平民百姓的生活，它给观众传递的是百姓故事背后的思想、哲理以及发现的思考空间。通过讲小的人物、小的故事，来体现社会大的背景。 （2)它的纪实语言、拍摄手法和创作风格也堪称一派，一时成了各电视台效仿的对象。 5、许多大型文献电视专题纷纷亮相荧屏，《毛泽东》、《邓小平》、《孙子兵法》、《百年中国》等无不以打破历史教科书冷冰冰的面孔，以人物性格为浓墨重彩所在，以纪实风格赢得观众的喜爱。 （1）这些电视专题与《生活空间》的视角大有不同，它们更多的是关注大的社会背景下的人和事，关注流逝了的历史热点、冰点以及历史人物和事件，关注时代变迁中的文化现象和文化处境。 这些电视专题勇敢地触摸过去，大胆地聚焦现实，大主题、大制作，从记录百姓生活流中脱离出来，转向对历史与现实的放大和张扬。 （2）文献电视专题的意义：这些电视专题所要传达的是一种社会责任感和使命感，所要唤起的是人们的社会良知、历史感和文化良心。 在中国社会的转型时期，这种充满历史激情和现实热情的电视专题更值得关注和肯定。 6、作者电视专题大量出现 许多优秀的电视专题令人记忆犹新，回味无穷，如四川电视台王海滨的《藏北人家》、中央电视台孙曾田的《最后的山神》、陈晓卿的《龙脊》、宁夏电视台康健宁的《阴阳》、湖北电视台张以庆的《英和白》等等，这些电视专题充满着个人化创作的色彩，具有较高的艺术美感，而且有些大胆地加入了创作者的主观意味和个性化思考，有些还蕴涵画面、音乐以及构思的唯美主义倾向。 7、DV电视专题的兴起 （1）从电视专题品质结构来看,DV电视专题兼具《生活空间》的平民意识和个性化创作的主观色彩。DV电视专题的取材大多是创作者身边熟悉的百姓故事，如杨天乙的《老头》、王芬的《不快乐的不止一个》以及香港凤凰卫视DV新时代推出的《我的父亲母亲》大赛等，都是记录创作者身边熟悉的人物。 （2）DV电视专题属于私人化的创作形式。 由于每个人都可以由创作的理由，有自己不同的表达方式以及尽情地倾诉自己的所见所闻和思想感受，从而使DV电视专题风格迥异，丰富多彩，令人百看不厌。 （3）DV的出现与其说是电视专题运动的开始，还不如说是拍摄技术的革新和普及的结果。 因此，在短时间内DV电视专题还不能形成自己别具一格的个性品质，仍然需要一个较长的时间发展和培育。 （三）“从属说”，认为专题片和电视专题互为丛属，尤其是电视专题，它是专题节目或专题栏目常用的形式。 （四）“怪胎说”，认为电视专题片是中国特定国情下产生的怪胎，带有浓厚中国特色，表现出明确的主题性、针对性、宣传性、目的性。这种“画面加解说”的作品，本来就不应该存在。 二、电视专题片与电视专题关系 （一）研讨情况介绍 针对人们认知的混乱情况，电视界人士意识到问题出在电视专题片这个概念本身。古人云：名正则言顺。说的是名分对于事物的合理存在具有重要意义。 因此，为了促进我国电视专题节目的理论研究，中央电视台研究室邀请全国电视界部分专题节目编导和学术界部分专家于1992年11月、199