写格律诗的对仗问题一教材.pdfVIP

第八讲《如何写对仗》 一、对偶与对仗的区别 对偶与对仗是两个概念，是两种语言形式，二者有相 同之处，但也有不同之 处。 对偶，是一种修辞格。它是成对使用的两个文句，这两个文句字数相等，结构、词 性 大体相同，意思相关。这种对称的语言方式，形式上的整齐和谐和内容上的相互映 衬，具 有独特的艺术效果。 对仗，是指诗词创作和对联写作时运用的一种特殊表现形式和手 段。 它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性 一致， 平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。 例如：（ 1）先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。（范仲淹《岳阳楼记》） — —只对偶，不对仗。 2 （ ）春天繁花开遍峡谷，秋天果实压满山腰。（碧野《天山景物记》） — — 只对偶，不对仗。 3 （）惨象，已使我目不忍视；流言，尤使我耳不忍闻。（鲁迅《纪念刘和珍 君》） ——只对偶，不对仗。 4 （ ）横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。（鲁迅《自嘲》）——既对偶， 又 对仗。 5 （ ）红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。（毛泽东《七律二首送瘟 神》） ——既对偶，又对仗。 6 （）墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。（毛泽东《改造我们 的 学习》） ——既对偶，又对仗。 7 （）感时花溅泪，恨别鸟惊心。——既对偶，又对仗。 二，如何写对仗 即出句与对句形成平仄对峙、结构对应关系，从而产生抑扬顿挫， 朗 朗上口的美学效果。 （一）对仗的内容 有两个方面的含义： 一是修辞方面，即词性相同或相近的词才能对仗。例如名词对名 词、 动词对动词、形容词对形容词、副词对副词、虚词对虚词、实词对实 词、代词 对代词、数量词对数量词、方位词对方位词、叠字对叠字等等。名 词还可以分 为若干小类，如天文、地理、人伦、器物、时令、文学、宫室、 衣饰、草木、 鸟兽等等。工整的对仗，不仅要词性相同，词类也要相同。 二是语法方面，即结构相同或相近才能对仗。如主语对主语、谓语 对 谓语、宾语对宾语、定语对定语、状语对状语、补语对补语等。例如：杜 甫 《登高》中的颌联“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。” 从修辞方面 看， “无边”对“不尽”是副词对副词，“落木”对“长江”是名词对名词， “潇潇”对“滚滚”是形容词对形容词，也是叠字对叠字，“下”对“来” 是动词 对动词；从语法方面看，“无边”对“不尽”是定语对定语，“落 木”对“长 江”是主语对主语，“潇潇”对“滚滚”是状语对状语，“下” 对“来”是谓 语对谓语。 （二）对仗的位置 律诗的对仗位置是在颌联和颈联上，除此之外也有首句或末句对仗的，但要求是颌 联 和颈联必须对仗，起码颈联要对仗，否则就有违律诗之规。绝句可全对仗，也可全 不对。 词的对仗位置可根据词谱的规定。 （三）对仗的形式 三、工对：近体诗中用得很工整的对仗，称为“工对” 所谓工对，是指词性、词类、语法、句式结构都很工整，而两联的 句 式结构又不雷同。如上面所举的杜甫的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚 来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。”就属工对。不仅词性词类，语法 句式工 整，两联的句式结构又不雷同： 颌联是： 2 2 2 1 无边－落木－萧萧－下，不尽－长江－滚滚－来，即 － － － 结构； 颈 联是： 2 2 1 2 万里－悲秋－常－作客，百年－多病－独－登台。即 － － － 结构。 严格说来，工整对仗的颌联、颈联的最后三个字结构是不应该一样的。 又如唐温庭筠的“数丛沙草群鸥散，万顷江田一鹭飞”。此联“数 丛 沙草”和“万顷江田”都是偏正词组，“群鸥散”和“一鹭飞”都是动宾 结 构。不但如此，“数”对“万”，“群”对“一”都是数类对数类， “鸥”对 “鹭”是鸟类对鸟类。可谓工整极了。律诗对颈联的工整对仗要求 比颌联要 写诗在对仗上能做到工整固然好，但也不必过于追求，以致影响内 容 的表达。初学者能够做到词性相对就可以了，要逐步提高，循序渐进，不 必想 着一蹴而就。 要做到对仗工整，一般必须用同一门类的词语为对，旧时把名词又 分 为天文、时令、地理、器物、衣饰、饮食、文具、文学、草木